风声观后感_很急啊!!!求电影&lt;风声&gt;的影评 1000字左右 _生活经验

求麦家小说《风声》读后感【风声观后感_很急啊!!!求电影<风声>的影评 1000字左右】《风声》讲述了地下工作者老鬼的故事。老鬼破译电报的能力超强，打入了日伪情报组织内部，面临身份暴露的危险时，他机智地与日伪和国民党军统特务周旋，制造种种假象迷惑敌人，使得组织内部陷入混乱，搞不清谁是真正的“老鬼” 。但因条件所限，最后关头“老鬼”不得不牺牲生命，设法将情报成功传递出去。在中国，麦家的小说可谓独树一帜。从《解密》到《暗算》，再到这部被命名为“《暗算》第二部”的《风声》，麦家坚持书写一种别人难以想象的生活，坚持塑造一种强悍有力、同时具有理想光芒的人格。他在论证这种生活和人格的过程中，所显示出来的绵密的叙事耐心和叙事才华，在这个浮躁的时代都是不可多得的珍贵品质。他的小说具有强大的逻辑性和事实感，这也是他改编的电视剧《暗算》能够风靡大江南北的秘密所在。在一个以虚构和编造为主要生产动力的年代，麦家这种以实证精神为叙事基础的写作，为读者的文学想象提供了牢固的边界。他的小说之所以能引人入胜，就在于他有一种实证能力，能把假的写成真的——这其实是一个小说家最重要的禀赋。麦家写的是敌特工作，是捕风者（密码破译者）的神秘生活，这种生活，因为一般读者不熟悉，本来具有很大的编造空间，然而，麦家主动放弃一个小说家的虚构自由，而是迫使自己跟着人物和事件的情理逻辑一步一步地往前推进———他笔下的人物和事件都具有强大的自我生长能力，因此，真正推动麦家小说向前发展的，不是作者的写作意图，而是洋溢在人性和事件里的那种深刻的情理。通过这种情理逻辑的严密论证，麦家所建构起来的小说宫殿才获得了坚不可摧的真实感。《风声》尤其如此。一个人在险恶、闭抑的环境里，要将生死攸关的情报传送出去，如何掩护自己？如何传送情报？如何转败为胜？如何把不可能变成可能？如何既坚强如铁又狡猾似蛇？《风声》借由潘教授的讲述、“我”的推理、顾小梦的抗辩、靳老等人的回忆，以及“老鬼”本人潜在的自我陈述，步步为营，小心求证，每一个事实的出现，都可能被另一个事实所推翻，每一种说法的诞生，都可能受到另一种说法的质疑———麦家正是在各种事实和说法的互相驳难中，使人物丰富的内心获得了强有力的塑造。这也是我欣赏麦家小说的理由之一：他的小说是有真正的人物的，他笔下的人生是可以站立起来的；他的小说是在为一种有力量的人生、一种雄浑的精神存在作证。二十世纪以来，小说多写黑暗、绝望和恶，并且写得惊心动魄，这种来自人性深渊的力量同时也粉碎了作家对世界的信心———他再也无力肯定一种健全、有信念、充满力量的人生了。这些年的中国小说重复了西方文学的这条写作道路，再加上近年消费文化的隐秘介入，平庸人生更是成了大多数小说的主角。很多人都觉察到了，这样的阅读令人意志消沉、精神涣散。《风声》的出现是一个信号。它似乎在告诉我们，这个世界尽管令人悲伤，但仍有获救的希望。一种贵重的人格、一种庄严的人生并非已经死灭，而是仍然活跃于广阔的世界之中，问题在于，作家有没有能力使之站立起来。把凡俗的人生和雄浑的人生对接，把渺小的人物置身于理想的悲歌之中，疲软的小说也会由此获得一种重要的、肯定的力量。《风声》中“老鬼”的成功塑造，就为麦家进行一种肯定性的写作提供了生动的例证。在这个价值被一些人颠倒、践踏的时代，展示欲望细节、书写身体经验、玩味一种窃窃私语的人生，早已不再是写作勇气的象征；相反，那些能在废墟中将溃败的人性重新建立起来的写作，才是有灵魂的、值得敬重的写作。一个叫米格的朋友看完电影《色·戒》后说：“身体从来都不是隐私，理想才是。对那些把理想埋在心底，用身体的湮灭去成全理想却不曾有过一句辩白的人，政客和看客不敢直视，无法理解，也不会去宣扬。国人，是常遗忘的。”诚哉斯言。“老鬼”、顾小梦式的人生何尝又不是被国人遗忘的？这样的遗忘，映照出的其实是当下文学中触目惊心的精神残缺：没有希望，绝望是没有力量的；没有光，你写的黑暗可能是假的；没有理想，甚至连幻灭的表达也显得空洞而轻飘。因此，今日的文学，急需向我们展示更多的肯定和确信。或许，《风声》和《色·戒》同时受到关注并不是偶然的，它恰恰暗合了中国文艺的精神转型：在文艺中，在现实中，那些滚烫的、坚定的身体战争背后，其实隐藏着一种令人尊敬的痛苦、一种庄严高贵的人生；懂得辨识、体认这种人生的民族，才堪称是一个精神已经成人的民族。因此，我乐意把《风声》看做是一个新的、肯定性的文学起点；而写出了《风声》的麦家，是一个值得信任的作家。
电影风声观后感300字看片子的预告和推测那些导演编剧的话，3小时所剩下的那部分内容应该大部分都是演员们受刑的场面，包括苏有朋被爆菊花李冰冰全裸之类的，真怀疑导演和编剧是不是在日本待过，研究SM挺专业的。这个片子的故事梗概是挺精彩的，但是我觉得表现角色心理还是太少了，这个片子属于谍战片，不像宁浩的疯狂系列，那都是喜剧，要靠演员和场面设计和台词达到搞笑效果，谍战片主要还是心理斗争，可是风声描述各个角色心理战和相互猜忌自我保护的戏太少了，这一点让我看过电影后很失望，可能是导演自己水平还是达不到能驾驭和设计所有角色心理的这个高度，只能用种种残忍的刑罚场面来博取观众的感官刺激。而目前影院版的已经能够把故事说清楚了，剩下那一个多小时的内容大家可以具体参照满清十大酷刑来想象，当然了，这些明星演受刑戏也是很多人喜欢看到的。。
都是我自己打的啊，给分吧。
《风声》观后感事先声明：如果阁下还未观看此电影，且有意观看此电影，建议您勿阅读以下内容，原因很简单，作为一部悬疑题材的电影，如果您什么都知道了，再看还会有什么意义呢？？
先总结一下推荐这部电影的原因：如果您有一个心爱的人，请带她来看这出电影，因为那些惊悚的审讯场面会让她扑到你的怀里，如果您有一个憎恨的人，也请带他来看这出电影，因为你可以在电影开始前一秒钟就把情节全部告诉他……
本来一个星期前就和同学约好今天来看《建国大业》，结果到了电影院才发现最近的场次都要等两个钟头，恰逢今天又是《风声》的首映，就委屈一下看看这部宣传力度仅次于《建国》的片片吧~看完以后还是有点感觉的，当然还是有不少缺陷的~
从哪里开始呢？就先聊聊剧情吧~
谍战这个题材在中国还是很新颖的，但我个人认为它更符合一般的悬疑电影，对间谍内心中的你争我斗的描写不多。这种从多个嫌疑人中揪出间谍的创意其实真的难登大雅之堂，电影本身也确实没有什么深度，我想只能吸引一些年轻观众的注意吧~但作为一部悬疑电影，其结果让我挺失望的，比我想象中要简单~还有一些情节没交代清楚，像苏有朋的笔迹仿造问题，像周迅要求打电话给家人送东西的目的。电影的基调很压抑，但是情节布置还是挺合理的，在一些惊悚的场景之间穿插一点喜剧的成分，放松观众绷紧的神经，这点《南京南京》应该要好好学习，那种从头到尾的强烈压抑感真是太难熬了~
从拍摄的角度看，还是离不开中国新电影的熟悉套路，开头就是震撼的特技，画面基本都是快速的大角度旋转拉近镜头来加快电影的节奏。总体来说电影的成本不是很高，都花在了请大牌演员身上，来来去去都是那几个房间，如果不是剪辑对电影节奏的把握，观众一定会看得直打瞌睡。成功的地方还是在于对压抑气氛的制造上，电影的色调很鲜明，对主题很有帮助~~
接下来说说大牌们的表演吧~
黄晓明：

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