侯孝贤|充满悲剧的自传作品，《童年往事》用空镜头表达情感( 二 ) 往事|父亲|长镜头|自传|记忆

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而侯孝贤的电影想要捕捉的，正是那种开来的记忆的感觉。那是在浩荡历史中无法被彻底磨蚀的个人生命瞬间—侯孝贤用他的空镜头与长镜头，用他的景深构图锚定的正是这些以感觉的方式，而不是以逻辑的方式联结起来的记忆瞬间。
空镜头的巧妙运用
充满悲剧主义的自传性作品，多次巧妙运用空镜头表达情感。
《童年往事》开篇，便是几个住宅内部的空镜头。同时，这些空镜头又被门框分隔为不同的空间和景别，加上一直在讲述的画外音，一个要比镜头画框大得多的记忆空间被提示出来，环境成为记忆感觉的一部分。

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而对它的分割，也暗示着家庭成员关系的不同。
比如父亲的次登场，就独占一个空间，并且画面缺乏纵深；但母亲的初登场，则是以背向的方式出现在一个景深镜头的后景之中，中景和前景由两个小孩穿梭连贯。
这分别暗示了父亲与母亲在这个记忆空间中与其他家人的相对关系，而这种关系，是通过一种感觉的逻辑被展现出来的。

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上一个镜头还是空白椅，下一个镜头忽然出现了父亲这一组将父亲和他所处的空间融为了一体。在整部电影中，父亲也确实没有离开过这一空间。父亲在记忆中的“位置”与他的镜头位置是一致的。
然而，在片头画外音中出现最多的祖母，却没在镜头中出现。
这与祖母一直想回大陆的心情相对应：虽然她最后正是死在这一房间内，但充满愧疚地讲故事，人却不愿将她限制在这一小小的空间。因此，影片中一处动人的长镜头，是祖母带“我”“回大陆”的那段。

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镜头中的“祖母”带着“我”从远处走来。待两人走到近处，镜头又跟随采芭乐的两人转动。一般而言，长镜头意味着真实。但在这里，它却暗示了那无法被岁月抵消，而应被记忆小心呵护的感觉。那一刻阳光下的乡间行走，是记忆的一次“事件” ，它不能被切割。就像尽管一直迷路，但祖母期待的那条回到大陆的“大路” ，却如长镜头般未曾中断。
这部电影告诉我们，仅仅以阿孝人生中遭遇的三次死亡来划分全片，是不够的。因为在那些黑色的死亡瞬间之外，充溢着的是饱满的生的气息。

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它涌现于那家庭的日常，涌现于那雨后的街道，涌现于那苦恋不得的引吭高歌，涌现于那永远走不到终点的路途。而这些，都通过电影中沉默而有情的空镜头与长镜头，通过那些被安置于不同记忆中的人物，抵达了我们的心灵。它使我们反复想起那个场景：
面对着祖母的离去， “我”仍想起那个阳光明媚的下午，在“回大陆”的大路上， “我”和祖母一起采过芭乐。
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