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1987年至1991年 ， 徐冰花费5年时间 ， 用手工刻制出4000多个“伪文字” ， 再用活体印刷的方式 ， 按宋代板式制作成几百册《天书》

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“徐冰：艺术卡门线”展览现场的箭体残骸
[ “失败”让他思考 ， 也为徐冰打开了新的思想空间——如何在一个并不完美的结局里 ， 找到“完美结局”里不会出现的东西？比如 ， 火箭陨落造就的“环形山” ， 如果靠计划施工来制造这样一件大地艺术作品 ， 几乎不可能 ， 它并非艺术家的原始意图 ， 也不是被安排的 ， 却是一件偶得的理想作品 。]
首枚“艺术火箭”的发射失败 ， 能为当代艺术留下什么？11月6日 ， 在北京红砖美术馆开幕的新展“徐冰：艺术卡门线” ， 似乎为这个问题给出了开放式的答案 。
今年2月1日 ， 一枚以“徐冰天书号”命名的火箭发射 ， 这是全球第6025次航天发射 ， 也是中国当代艺术的触角第一次伸向外太空 。
艺术家徐冰把这枚火箭称为“以艺术之名堂而皇之地闯入太空领域” ， 一个陌生的领域 。 “卡门线”被认为是外太空与地球大气层的分界线 ， 尽管“徐冰天书号”最终未能飞跃过这条线 ， 但这场展览让原本属于科学领域的术语“卡门线” ， 与陨落的“徐冰天书号”一起走向了大众 。
在展览上 ， 你不但会看到徐冰创作于35年前的代表作《天书》 ， 也能通过大量的文字、图片和视频资料 ， 了解“徐冰天书号”从策划、诞生到陨落的全过程 。
现场最令人印象深刻的 ， 是写满“天书”的火箭残骸和各种残件 ， 以及陨落后形成的28米宽的环形山影像 ， 徐冰对人类太空艺术史的完整梳理 ， 使得展览既学术又生动 ， 置身其中 ， 仿佛沉浸在太空艺术的现场 。
艺术火箭的命运
2019年11月 ， 万户创世文化传媒创始人于文德拜访徐冰 ， 想找他合作“星际荣耀”火箭公司的艺术项目 。 于文德是一位资深的太空艺术发烧友 ， 在航天科技、航天艺术领域深耕了十多年 。
【展览|首枚“艺术火箭”陨落后 他做了一场“失败”的太空艺术展】听到火箭项目 ， 徐冰没什么感觉 。 科幻、太空这些主题相对于艺术而言 ， 太过宏大 ， 符号性也太强 。 他不想用艺术去较劲 。 但于文德拿出一枚精致的火箭模型告诉他 ， 可以用艺术作品来为火箭命名 。
疫情暴发时 ， 徐冰被困在美国 ， 每天处理琐事的同时 ， 也构思着这个项目 。 在陷入困境、反思的时候 ， 他有了创作的动机：“把欲望、危机、未知发射给外太空 。 ”
“徐冰天书号”上涂装的“天书” ， 是徐冰艺术生涯中最重要的代表作 。 1987年至1991年 ， 他花费5年时间 ， 用手工刻制出4000多个“伪文字” ， 再用活体印刷的方式 ， 按宋代版式制作成几百册《天书》 。 这些毫无意义、没人能读懂的“伪汉字” ， 充满着荒诞与虚无感 。
把《天书》写在火箭上 ， 发射到外太空 ， 这个想法既浪漫又科幻 ， 似乎也契合着徐冰艺术里的荒诞哲学 。
徐冰把几千个“伪文字”重新整理 ， 放大几十倍后 ， 涂装上箭体 。 他并不想用“伪文字”去跟外星人沟通 ， 《天书》就是不沟通 ， 就是误导和混淆的 。
他想的是 ， 时隔35年 ， 把《天书》放在太空领域的语境下 ， 原先的元素会因为世界巨变而改变 ， “艺术火箭”的概念也变得游移不定 。
在为这个项目奔忙的两年里 ， 徐冰读了很多以前他并没有太多兴趣的科幻文学、航天知识和太空艺术史 ， 又与太空、区块链、人机材料科学家接触 。

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