Netflix|拍出鱿鱼游戏的Netflix，能拍好三体吗？( 三 ) 全球|用户|市场|剧集|中国|游戏

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（《三体》作者刘慈欣）
其一在于技术难度。《三体》故事过于宏大抽象，其中包含的诸多细节需要大量特效加持，而中国电影和影视剧产业在过去多年时间里，始终在特效技术上和海外有明显差距， “没有金刚钻”的国内影视制作组“揽不了瓷器活” ，因此《三体》无论改编电影还是剧集都被拖延了很长时间。
其二则是原著党的坚持。对于《三体》而言，一千个读者就有一千个三体人形象，不论改编成什么样的剧集，由于原作中包含大量充满想象力的画面，因此原著党总会对于剧情、角色、画面、声音等发表自己的不同意见，例如迄今为止每一次《三体》真人剧集都会出现读者对角色不满的情况就说明其拍摄的难度。
其三，是《三体》作品版权问题。早在2009年，导演张番番便找到刘慈欣，购买《三体》版权并拍摄电影，据说刘慈欣以非常低廉的价格卖掉了版权。之后几经转手到游族手中才正式开拍，但电影最终因后期特效制作费用不够、人员变动等诸多原因流产，如今《三体》版权被重新划分到三体宇宙（上海）文化发展有限公司之后，才得以成为腾讯、Netflix手中的香饽饽。

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（《流浪地球》海报）
最后，也是最容易被人忽略的点。科幻小说本身偏向于小众，但面向大众的中国电影、电视剧却在过去多年没有出现口碑和收入俱佳的作品，导致《三体》这样的大制作“稍有不慎满盘皆输” ，也许有人会重金买下版权进行拍摄，但若出现《上海堡垒》这样的“翻车”作品，对于投资者而言必然慎之又慎。
不过，尽管真人剧集难拍，但过去这些年里《三体》的改编已经在循序渐进，从民间二创到音频广播，在许多领域，《三体》已经带来了许多优秀的改编，这成为如今真人剧集再次吸引用户的铺垫。
在B站，最知名的《三体》二创作品来自于播放量高达1175万次的“84分钟速读《三体》大合集” ，创作者文曰小强将众多科幻电影场景巧妙地融入到三体小说剧情当中，提前完成了《三体》真人版电影，类似的还有视频平台众多创作者对于《三体》小说中概念解读和科普，使小说得以突破圈层限制，成为新媒体时代最受关注的IP 。
喜马拉雅的音频产品《三体》广播剧也被认为是商业和口碑双收的改编作品，凭借9800多万次播放量成为喜马拉雅上最卖座也是最受欢迎的科幻类音频内容，刘慈欣也在广播剧播出之后给出了很高的评价，正如他所说：“真实的声音让每个人物都变得鲜活起来，而这个世界的模样究竟如何，每个听众都能拥有想象的留白。 ”
随着影视特效技术的升级迭代，以及国内外投资方和流媒体平台对科幻重燃热情，《三体》真人剧集从过去的“难产”逐渐变得有希望实现了。
而恰好， 2022年就是这样的时间窗口。可以看到，不论是腾讯还是Netflix ，都对《三体》高度重视，尤其是Netflix ，请来《权力的游戏》主创大卫·贝尼奥夫和D·B·威斯作为编剧监制，执导过《星球大战·最后的绝地武士》《利刃出鞘》的莱恩·约翰逊和拉姆·伯格曼参与制作，还请来《少年的你》导演曾国祥负责执导第一集。
奔着电影制作规格拍摄网剧，这样的待遇在此前的中国IP中极为罕见，刘慈欣的《三体》也得以破除改编真人剧的“诅咒”获得新生。也许自此开始，《三体》真人剧集乃至电影将不再难拍，但谁能拍出最高水平依然充满未知。