邦德|第六代“邦德”谢幕，007还会继续吗？( 四 ) 角色|布鲁斯南|特工|电影|女王

007的“中年危机”
1995年，卡梅隆执导、施瓦辛格主演的《真实的谎言》作为第一批进口大片上映，在刚开放的内地影市取得破亿票房，列年度票房榜榜首，拉动市场的同时也埋下了一种带有时代感的审美偏好。

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《真实的谎言》
在一批中年观众心中，相对写实的“特工电影”被看成“大片”的天花板，而幻想类题材较难接受。从档期相近的《沙丘》和《007：无暇赴死》的用户画像中可以看出端倪：灯塔专业版显示《沙丘》20-24岁观众占比为27.5％，《无暇赴死》占比22.6％，而《无暇赴死》40岁以上观众占比达17.8％，《沙丘》仅12.7％。
全球范围内， 007系列早已面临瓶颈，几十年来007电影都遵循同一种叙事模式：接到指令-初遇反派-与邦女郎纠缠-陷入危机-战胜恶人集团-错失或抱得美人。
某种程度上，这套模板就是“王子救公主”的变体，拍摄20多部很难不让观众审美疲劳。而有英俊外表、豪华座驾、名贵西装的詹姆斯·邦德，如果置于现实中是最不适合当间谍的一类人。
007曾经是特工类型的标杆，《碟中谍》和《谍影重重》在开启影像化改编时，都必须面临“要如何与007形成差异” 。 90年代的《碟中谍》以高难度动作场景、“不可能的任务”为卖点，让当时的观众耳目一新， 2002年的《谍影重重》则塑造了接地气的特工形象，采用手提摄影，主角更像普通人，以快速剪辑形成打斗画面，观感更简单暴力也更贴近真实。
【邦德|第六代“邦德”谢幕，007还会继续吗？】
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《碟中谍》与《谍影重重》
这些来自同类题材作品的压力，已经逼迫007不断向“真实感”靠拢，克雷格版的第一部影片甚至连“绅士感”都不要了，当酒保询问他伏特加马丁尼“要摇的还是搅拌的”时，邦德没有说系列经典台词之一“要摇匀，不要搅拌” ，而是“我他妈的不在乎” 。然而007不可能完全舍弃掉角色内核，随着续集中的故事进展，迟早得穿上笔挺的西装教训恶徒。
全新的特工片IP则完全不受传统限制，《王牌特工》加入戏仿和荒诞元素，《疾速追杀》把背景设置在架空世界，角色怎么脱离常识地大展身手都不会显得违和，反而成为观众们的新宠。但本就脱胎于现实背景的007办不到，何况一切创新的尝试，即将随《无暇赴死》落幕。

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《王牌特工》与《疾速追杀》
提供超越现实的幻想和浪漫、英雄式的形象、以及层出不穷的高科技道具……这些曾经的魅力点几乎被超级英雄类电影全面取代。迄今为止， 007电影的票房上限是《大破天幕杀机》取得的11.08亿美元，同年压过它的全球冠军正是《复仇者联盟》。
更重要的是， 007系列生命力的源泉“英雄与美人” ，已经随时代的风向变化而逐渐干涸。这位曾代表西方主流价值观与时尚潮流的特工愈发吃力，新的007找不到合适的反派，也谈不到合适的恋爱，以至于反派形象总是过于扁平刻板，而被物化的“邦女郎” ，在今天的语境中又太不“正确” 。

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《无暇赴死》的故事里， “007”这个代号一度短暂由黑人女星拉什娜·林奇接过，而詹姆斯·邦德最后迎向了一个颇具收束与伤感意味的结局。