邦德|第六代“邦德”谢幕，007还会继续吗？( 三 ) 角色|布鲁斯南|特工|电影|女王

柏林墙修建，美苏双方恢复核试验，古巴爆发导弹危机……刚跨入60年代的世界笼罩在紧张局势中， “冷战”达到高峰，东西方阵营的对峙剑拔弩张。以美国为代表的西方国家需要一个英雄式的文化形象，作为社会情绪的宣泄口，乃至激发民族认同。
007的故事套路完全满足需求——一名智勇双全的谍报机构人员，经历种种危机后挫败东方假想敌的“阴谋” ，进而拯救世界。 1962年上映的第一部影片《007之诺博士》中，反派被设定为中德混血，邦德深入虎穴摧毁了他的基地；1963年的《007之俄罗斯之恋》里，邦德策反苏联女郎塔迪娜，两人联手在苏联与反派“幽灵党”展开搏斗。
《007之诺博士》
冷战结束后，邦德依然是在全球四处打击“罪恶”的代言人。 90年代苏联解体，几年后脱离原著的《007之黄金眼》中， 007要战胜的是一位前克格勃官员，他所建立的跨国犯罪集团总部就设在古巴。 911后西方社会主旋律变成“反恐” ，多部007电影所要对抗的便是活跃在第三世界国家的恐怖组织。
演过四部007电影的皮尔斯·布鲁斯南总结过IP长盛不衰的具体元素：“是美艳的邦德女郎，是新奇的道具，是性，是英雄、浪漫和幻想。 ”其中几乎每部影片都会设置的“英雄-美人”关系是它可以屡屡捕获观众心的另一密钥。
历来都有“铁打的007 ，流水的邦女郎”之说，妖娆、美貌和性经验是邦女郎的标配，负责勾起观影主力男性观众的肾上腺素。再加上随时取用的豪车、品不尽的美酒，不时遇到生死搏杀，但每次冒险又能全身而退， 007塑造了一种奢华、刺激又自由的生活范式，成为全球无数男性的终极梦想。

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《007：黑日危机》中的“邦女郎”苏菲·玛索
有意塑造的“性吸引力”对女性观众也奏效，邦德的英俊、幽默、谈吐等等特质也在相当久的时间里成为完美男性的标杆。邦德的上司M夫人曾对他说：“女人愿意为你做任何事，这是你魅力的恶果。 ”
早期邦女郎的花瓶地位非常明显， 007不会对每位有纠葛的女性动心，只是“万花丛中过” ，肖恩·康奈利版的第一代007便是美式“黄金单身汉”的典型，上一秒与女郎含情脉脉，下一秒就你死我活。罗杰·摩尔版的第三代007跨时最长、共有7部，迷恋女色、擅长调情是他的标签，不少言行在今天可以被看成“性骚扰” ，一些颇具想象力的床戏也被当成影片卖点。

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罗杰·摩尔版007
这种两性关系随着时代发生了演变。从第五代007布鲁斯南开始，邦女郎有了美色和玩物之外的存在价值，与邦德间的关系从“附庸”向“战友”迈了一大步。
到克雷格的版本，则更加注重展现007的情感，他会动心也会迷茫，《007之大战皇家赌场》中有一场浴室戏，伊娃·格林穿着内衣坐在淋浴头下，主创们在片场临时决定“他们不会脱衣服，会穿衣服” ，这在传统的007影片中很难想象。

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《007之大战皇家赌场》
但“邦女郎”作为影片的重要符号，只要存在其意义就只能是辅助007完成任务。而邦德的角色从诞生之初就带着大男子主义色彩，银幕上的一段段经历也可视作男性欲望的投射。即便是距今最近的两部影片，也请来了曾经香艳与荷尔蒙的代名词莫妮卡·贝鲁奇，和近年靠《银翼杀手2049》《利刃出鞘》等作品收获万千男粉丝的安娜·德·阿玛斯。