明朝@青藤白阳：明朝花鸟两大高峰( 四 )

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明代陈道复云生树合图
陈道复受家学影响，自青年时期就开始追慕米氏父子，至晚年日臻大成，水墨云山成为其山水画的主体风格。他最具代表性的水墨云山作品大都创作于五十岁之后。现藏于佛利尔?赛克勒美术馆的《仿米友仁云山图》，是陈道复五十二岁时的作品，图写溪山烟云、沙坡丛林，以淋漓水墨横点涂抹，略施淡彩，已是师法米氏云山的面貌。卷后有文徵明嘉靖三十七年（1558）的题跋：“道复陈子昔从余游，博学好古，文字之外，复工丹青，颇得诸家笔意。一日，余示以米南宫山水图。陈子展玩良久，若有所得，遂拈笔戏效作之，极尽模写之妙。虽南宫复作，亦不知出他人手矣……”

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明陈道复仿倪瓒春山暮霭图
陈道复的绘画，早在明清时期就已获得高度评价。王世贞评曰：“胜国以来写卉草者，无如吾吴郡。而吴郡自沈启南之后，无如陈道复、陆叔平。然道复妙而不真，叔平真而不妙。”王榖祥评曰：“陈白阳作画，天趣多而境界少。或残山剩水，或远岫疏林，或云容雨态，点染标致，脱去尘俗，而自出畦径，盖得意忘象者也。”清代方熏评曰：“陈道复烟林云壑，墨气浓淡，一笔出之，妙有天机，而不涉画家蹊径。不独能事写生，山水亦是宗家。”他们既肯定了陈道复绘画摆脱束缚、追求笔墨天趣而自辟蹊径的成就，又指出了他“得意忘象”“妙而不真”的特点。

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明陈道复墨松图
作为明代中期吴门画派的重要成员，陈道复在文徵明的门生子侄辈中，绘画面貌最为独特，绘画成就最为卓越，直接开启了大写意花鸟画的新风，并对徐渭、八大山人、石涛、扬州八怪等产生了深远影响；其山水画对米氏云山有独到的体会与拓展，可惜为其花鸟画名声所掩，未能在画史上得到应有的重视。
来源：南山艺苑
青藤徐渭徐文长

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徐渭画像
徐渭（1521年3月12日－1593年），汉族，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月（一作水田月）。明代著名文学家、书画家、戏曲家、军事家。

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蟹鱼图局部
徐渭曾担任胡宗宪幕僚，助其擒徐海、诱汪直。胡宗宪被下狱后，徐渭在忧惧发狂之下自杀九次却不死。后因杀继妻被下狱论死，被囚七年后，得张元忭等好友救免。此后南游金陵，北走上谷，纵观边塞阨塞，常慷慨悲歌。晚年贫病交加，藏书数千卷也被变卖殆尽，他自称“南腔北调人”

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榴实图
徐渭多才多艺，在诗文、戏剧、书画等各方面都独树一帜，与解缙、杨慎并称“明代三才子”。他是中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖，其画能吸取前人精华而脱胎换骨，不求形似求神似，山水、人物、花鸟、竹石无所不工，以花卉最为出色，开创了一代画风，对后世画坛（如八大山人、石涛、扬州八怪等）影响极大；书善行草，写过大量诗文，被誉为“有明一代才人”；能操琴，谙音律；爱戏曲，所著《南词叙录》为中国第一部关于南戏的理论专著。另有杂剧《四声猿》、《歌代啸》及文集传世。