明朝@青藤白阳：明朝花鸟两大高峰( 三 )

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陈道复兰石图
陈道复还特别强调以画自娱的文人绘画宗旨。他在作于五十一岁的《野庭秋意图》（故宫博物院藏）题跋中写道：“甲午十月八日，愒笏林第，眼前秋色满庭，主宾觞语，颇有物外翛然之寓，亦平生一适也。笔研常事，其可废乎？对酒赋物，物之形匪我之长，聊纪兴耳。主人不倦，其各咏之。”陈道复一再宣示平生以物外翛然之趣为乐，他作画也是如此，把酒纪兴，不为物形所拘，追求自由自在、平淡天真的人生与艺术境界。陈道复晚年作画愈加“草草水墨”，究其原因，当然不是如其自嘲所谓“老态日增，不复能事少年驰骋”，而是他深刻地领悟了沈周所谓“观者当求我于丹青之外”的意涵。

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明陈道复湖石牡丹图
第三，完善了“一花一题”的花鸟画手卷形式。
《墨花钓艇图》与《墨花十二种图》两卷还具有一个明显的共同之处，即在画面形式上表现出“间画间题”的特点。不唯如此，在上海博物馆所藏两件《花卉图》、天津博物馆所藏《花卉图》、无锡博物院所藏《四季花卉图》等代表作品中，陈道复均采用了一花一题的画面形式，其草书诗题与四时花卉搭配组合在一起，给人以浑然天成之感。

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陈道复四季花卉图（局部）
陈道复将文人绘画中诗书画一体的形式发展完善为颇具新意的“间画间题”，不仅丰富了传统花鸟画的表现形式，而且影响了其后徐渭、郑燮等写意花鸟画大家的绘画样式。

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陈道复花卉图（局部）
第四，扩大了花鸟画的题材范围。
陈道复的花鸟画，在题材上亦深受沈周的影响。虽然所作禽鸟虫畜远未有沈周丰富，但陈道复善于将日常生活中所习见的花卉蔬果随手入画。

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明陈道复花卉图（八开之二）
他笔下的花卉蔬果多达五十余种，远胜沈周与同时代的其他画家。如作于六十一岁时的《墨花图（二十开）》（上海博物馆藏），共画有芥菜、柿子、荔枝、玉兰、石榴、芙蓉、水仙、秋葵、海棠、荷花、山茶、茉莉、栀子、百合、萱花、菊花、梅花、稻蟹、桑蚕、莲蝉等二十余种常见的花卉蔬果虫蟹，画面以大写意画法纵笔点染，笔墨浓淡、干湿、虚实交融，布陈前后、左右、上下、正斜、疏密相映，形态洗练简括又富有生意，为其晚年精品。

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明陈道复葵石图
二、山水画
陈道复的山水画亦有设色与水墨两种面貌。一般认为，陈道复四十岁之前的山水画受到赵孟頫、文徵明的影响，用笔工致古拙，设色清柔。现存的陈道复名下的山水画有几十幅之多，其中代表作有《月下归舟图》（上海博物馆藏）、《松溪风雨图》（上海博物馆藏）、《仿米友仁云山图》（佛利尔?赛克勒美术馆藏）、《雨景山水图》（上海博物馆藏）、《山水图》（故宫博物院藏）、《山水册》（台北故宫博物院藏）、《云山图》（故宫博物院藏）、《昆壁图》（台北故宫博物院藏）、《罨画山图》（天津博物馆藏）等。

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明陈道复吴门诸家寿袁方斋三绝册
沈周、文徵明都颇喜爱米氏云山，陈道复亦然，他对米氏云山的喜爱可从其《仿米氏云山图》的题跋中获知：“绘家惟用水墨为难，自宋元来，独米家父子良得其法。大米最为古雅，小米颇称秀润。余每见其遗迹，辄爱玩不能释去，往往欲颦一二，自恨不能窥其藩篱，未尝不懊恨恨也。此卷作于白阳山居时，山窗无事，殊觉闲适，而岩壑云烟，顷刻变动，遂写米氏笔意如此，然不知果能合作否？”