门槛|关晓彤版《图兰朵》不行，那就给你推荐几部非常行的音乐剧( 二 ) 几部|图兰朵|安德鲁·韦伯|歌剧

怎么说呢？英国人很擅长对自己的商业炒作，不管是英超联赛还是音乐剧都是如此，根据豆瓣网友的提醒，更严谨的说法应该是“the Biggest Four Musicals of Cameron Mackintosh”也就是音乐剧金牌制作人麦金托什的四大音乐剧。

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（卡麦隆·麦金托什）
对，这四个大剧都是麦金托什的，他就是音乐剧领域的杰瑞·布鲁克海默。
所以这个所谓“世界”四大音乐剧都是英文的也就不足为奇了。
但对于装蒜来说够用了。
这四部大剧里有三部已经有了电影版，其中个人认为拍的最好的是《歌剧魅影》，在年轻人的视野里最有名的应该也是《歌剧魅影》。同时它也是观影门槛最高的一部。

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因为他的唱腔最接近古典歌剧，缺乏了那么点流行元素，按理说他应该是最不流行的一部才是啊？
但不知道为什么它在二次元文化圈里非常火，大概是因为这是个恐怖故事的原因吧。很多我们现在的童年回忆都是靠蹭它的热度火起来的。
比如现在推理漫画界的顶流，天树征丸原作，佐藤文也原画的《金田一少年事件簿》，第一个故事《歌剧院杀人事件》就是从《歌剧魅影》里蹭的热度，这也是金田一系列能够发家的重要篇章，以至于作者念念不舍，在歌剧院里连续上演了三次杀人事件。算是反复蹭热度的典型。

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可以说歌剧魅影成就了金田一，可见这个故事多么具有魅力。
从音乐剧角度来说，这个剧其实某种程度上说是为了主唱莎拉·布莱曼量身定制的，江湖传闻只有莎拉·布莱曼才能唱出主角那“犹如银铃”的嗓音。当时作者安德鲁·韦伯和莎拉·布莱曼有点小八卦，我就不详述了，想往这方面装蒜的自行翻阅资料。

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（莎拉·布莱曼与安德鲁·韦伯）
这个故事不是原创的，所以你会发现早在1925年恐怖片大师朗钱尼就弄过一部《歌剧魅影》。只能说这是和巴黎圣母院一样的在西方耳熟能详的一个恐怖故事。
而音乐剧版是安德鲁·韦伯1986年写的。在英国首演后迅速风靡世界，而他的电影版直到2004年才姗姗来迟。（1989年已改编了一部电影版，请来恐怖片导演德怀特·H·里特执导，氛围相当惊悚。）
电影版《歌剧魅影》从现在的眼光看就是个奇迹，在当时大家主要纠结的是如何唱好这个剧，毕竟女主角克里斯汀的唱词都是写给莎拉·布莱曼这样的顶级歌唱家来演绎的，难度系数比较变态，最后导演选了艾米·罗森，当时才刚刚红起来的小鲜肉。

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现在的年轻人可能根本就想不起艾米·罗森是谁？她只在2004－2006这短短几年红过，出演《后天》可能是她的事业巅峰，之后在沃尔夫冈·彼得森的《海神号》里也出场过，然后就不太好找了，而《歌剧魅影》就上映于那段时间，应该说艾米·罗森的表现还可以，也因此在颁奖季收货了一些表演类奖杯。
重要的是，她唱的基本过关，这和他在纽约大都会剧院的舞台经验有关， 7岁就登台的艾米和多明戈和帕瓦罗蒂等大神都同台过，虽然只是剧中儿童类的角色，但起码混过，有些许经验。