翻版|“妙笔”成“败笔”，青龙影帝演“翻版”刘德华，演成十八线网红( 四 ) 人质|青龙|绑匪|黄政民|影帝

华子为何要撒谎？
因为他想诈出吾先生家里可能还有的其他卡，目的是把吾先生吃干榨净。
华子狡诈又贪婪的形象瞬间入木三分。
韩版却直接改成了真没搜到。
被勒得快死了，黄政民才来了一句“在便利店” 。

大哥，你到底是真忘了还是想撒谎？
不管是哪种，都是蠢到家了。
原版绑匪给吾先生捆上的都是铁链，完全杜绝他自行挣脱（刘德华上演动作戏）的可能，吾先生想博弈只能智取。
韩版绑的却是绳索，分明这些绑匪是生怕黄政民没有机会逃跑。

这一局，又败。
04
类型VS表达
看到这里，你是不是也好奇——韩版为什么要这么改？
反派越黑，主角越强，警察消失……
像什么？
老套的超级英雄片。
正因为对现实里的“英雄”不满，才更需要电影里的英雄。
所以。
比起把这个故事拍成一次精彩的绑架，韩国版更愿意跟随创作惯性，把它呈现为一次对政府的讽刺。
韩影敢黑是传统艺能。
《鱿鱼游戏》，刚借反派之口讽刺过韩国警察。

《人质》同理。
警察们干了啥？
面对同一个匪徒，人家用的土炸弹，警察全副装备，还硬是让对方逃了三次。

接到报警电话，明明是重要线索，却生生放过，完全没有发现线索的敏感度。

还有最无语的。
韩版主犯直接自首，这本是极度无脑的行为，但在警察们更无脑的衬托下，反倒显得运筹帷幄、胸有成竹。

另一个例证，是韩版明显加强媒体的戏份。
这本是一个新鲜的角度。
毕竟，原版媒体作用基本消失，被警方严控。
但韩版里的媒体是怎样？
没有调查，没有对警察的不作为有任何披露，全程只有添乱。
尤其遗憾。

最终，电影也就成了韩国电影对政府（警察）又一次无关痛痒的讽刺。
但。
这只是韩国电影的毛病吗？
《人质》给予我们的警示在于：
当创作者为电影、人物、故事预设下鲜明的立场，从而放弃最基本的，对逻辑的尊重，对叙事的打磨，对“人”的体恤时。
电影，便终成为某种意识和口号的“人质” 。
然而。
谁又能解救电影？