与其享誉世界的汉斯·季默是多么天才——我们已经看到不止一位配乐师对他工作室制作配乐的模式提出批评 ， 不如说他是一位坚持不懈且足够聪明的学习者 。 他在其创作生涯中多变的配乐风格在不同时期都受益于其他同样具有高度创造力的配乐师 ， 单就《沙丘》而言 ， 汉斯·季默和他的团队似乎受到瑞典配乐师路德维格·戈兰松（Ludwig Gransson）的影响 ， 这位出生于1984年的新晋配乐师势如破竹地凭借《黑豹》拿下了他的首座奥斯卡奖杯 ， 他在《黑豹》中令人印象深刻的将非洲民乐同管弦乐和电子乐的融合与汉斯·季默团队在《沙丘》中所做的尝试几乎是完全一致的 ， 在这两部天马行空的对未来的想象与现实的地缘政治相交织的电影中 ， 实验性的配乐为我们提供了一个窗口 ， 去理解任何一个好莱坞的电影团队都不会轻易放弃的探索电影与现实之关联的机会 。 巧合的是 ， 克里斯托弗·诺兰在汉斯·季默因《沙丘》而推掉《信条》的邀约后将这部电影的配乐交给了戈兰松 ， 后者在《信条》中对其风格的恰当调整证明了他丝毫不输前辈的潜力 。
如果说总是试图将观众引入其理性迷宫的诺兰所崇尚的是复杂的四则运算 ， 那么在维伦纽瓦这里 ， 科幻是减法 。 清晰且易理解的情节主线、打斗戏的从简甚至省略（杰森·莫玛饰演的邓肯告诉一周后才抵达的保罗自己初次与弗雷曼人交锋时是如何差点丧命 ， 这一情节仅通过对话交代）、人物视点限制（保罗初次遭遇沙虫时的主观视角）、机位和帧率的选择（贯穿全片的大量特写升格镜头）都让维伦纽瓦的《沙丘》没有落入“史上最难改编的科幻小说”的诅咒中 。 如果有机会亲眼看到《沙丘》的剧本 ， 或许我们会为它的简洁而感叹 ， 进而再次感叹维伦纽瓦作为导演有着怎样的掌控力 。

《沙丘》片场照
在《沙丘》——准确来说是《沙丘》的第一部分风靡全球之际 ， 它第二部分的摄制似乎已经板上钉钉 ， 除此以外 ， 在第一部中保持了绝对神秘的姐妹会 ， 也将很有可能在其衍生剧《沙丘：姐妹会》中揭开面纱 。 尽管我们尚未确知维伦纽瓦是否会跟进《沙丘》系列的后续项目 ， 但他出色地以引路人的角色将这个全新的宇宙介绍给观众 ， 就像尾声中契妮转过头对保罗说的那样：这一切都只是开始 。

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