希阿岛上的屠杀|德拉克罗瓦《希阿岛上的屠杀》，色彩丰富美妙描绘得如此优美动人( 二 ) 德拉|古典主义|鲁本斯|克罗瓦

在他的笔下，古典主义的信徒所推崇的-切都被洋溢着激情的辉煌色彩和奔放笔触取代了。这些特点在《希阿岛上的屠杀》这幅作品中得到了十分鲜明的体现。让我们来欣赏一下这幅作品吧。
希腊，这古典文化的发祥地，西方文明的摇篮，一直在欧洲人心目中占据着极其重要的位置。而当时的希腊，正处于奥斯曼帝国的统治之下。

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1822年，土耳其人在东地中海的一座小岛—希阿岛上残酷地屠杀了二万余名希腊人，这桩惨绝人寰的暴行久久地萦绕在德拉克罗瓦的心头。那股刺鼻的血腥气味仿佛就在他身边飘荡，令他难以平静。1823年5月，德拉克罗瓦决心动笔表现这一当代悲剧，用这幅大画参加次年的沙龙展览。
就像籍里柯创作那幅动人心魄的《美杜萨之筏》那样，尽管德拉克罗瓦十分推崇艺术家的想象力的神奇作用，但他并没有像有人以为的那样向壁虚构。德拉克罗瓦在听过事件目击者的口述之后，又做了大量的准备工作。他调查杀人现场的历史地理情况，研究有关的服饰和武器，并找来希腊人及近东一带的居民做模特儿画了一些人物的肖像；同时，他又反复地构思、绘制草图......最后，当一切准备就绪，胸有成竹之际，他充满激情地在巨幅画布上挥洒点染，迅速地完成了《希阿岛上的屠杀》。
事有凑巧，1824年的沙龙，由于路易十八逝世，从原定的春季推迟到秋季举行。在这期间，巴黎的一位画商预先展出了英国风景画家康斯泰勃尔送来参加沙龙展览的三幅风景画，其中一幅题为《干草车》的油画以独特的色彩处理方式深深打动了德拉克罗瓦。他立即借鉴这位英国画家的成就，用不同的色彩小笔触重新画了《希阿岛上的屠杀》的天空等部分，使这幅作品的色彩更加丰富美妙。

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当《希阿岛上的屠杀》向公众展示时，激起了不同倾向的人们的激烈争论，曾赞美、支持德拉克罗瓦的格罗也忍受不了他更为大胆的创新，斥责这件杰作是“对绘画的屠杀” 。
在这幅油画上，土耳其人和希腊人这对立的双方被组织在一右一左两组形象之中。处于前景的是一群陷入绝望与痛苦深渊的希腊人，他们偎依在一起，等待着那不可避免的悲惨命运。在他们身后，是魔影一般的土耳其军人，他们深暗的色块衬托着“高贵的希腊人”明亮的躯体，这种对比的手法具有强烈的效果，突出了这些遭受残暴折磨与杀戮的不幸的人们的形象，加强了善与恶、美与丑的冲突与对立。
德拉克罗瓦在这幅画上反复地运用着对比手法来造成戏剧性的激动不安的悲剧气氛，如明丽的天空同大地上狂暴的屠杀，破烂的农衫同整齐的戎装，骄横的军人同无助的平民，这一切都在光影交错、色彩缤纷的世界中组合成令人难忘的场景。
【希阿岛上的屠杀|德拉克罗瓦《希阿岛上的屠杀》，色彩丰富美妙描绘得如此优美动人】德拉克罗瓦用华美的色彩塑造出一些生动感人的受难者形象。他把希腊人安排在画面最突出的位置上，富于感情地描绘他们。
一位上了年纪的妇女坐在地上，举目仰望着苍天，仿佛在向上帝发问为什么把如此悲惨的命运强加在无辜的百姓身上。她的神情与形体处理得十分精彩，具有很强的说服力。与她形成对照，一位已经死去的半裸的年轻母亲僵卧在她身边，尤其令人惨不忍睹的是她的幼儿并不了解这个事实，爬在她身上正饥饿地寻找着......在她们身后，发生着一桩狂暴的行为，骑在战马上的傲慢凶残的军官正拖着一名拼命挣扎的裸体女子；军官在抽战刀，打算杀掉向他扑来的希腊人。这组形象的处理方式，不禁让人想起德拉克罗瓦终生推崇的鲁本斯的名作《抢夺琉希普斯的女儿》。