大姐|《云端之上》：即使生活阴云密布，依然期盼阳光( 二 ) 生活|电影|剧情|基德·马基迪

导演将剧情的结局设成独具一格深刻含义的开放性框架，除去寄予自身针对片中角色的美好期待以外，与此同时也饱含了针对人生道路追寻之旅的思考与衡量，将主角挣扎的日常生活状况和灵魂的担心呈现得精确且诗情画意。微小的留白艺术却能给观众造成不小的触动，让观众们也伴随着剧情引起共鸣，真真正正做到感染观众们的目的。

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诗情画意纪实的影像设计
马基德·马吉迪的诗情画意纪实审美，不论是叙事战略或是画面挑选，都和社会现实中人们的日常生活状况紧密相连。《云端之上》续延了传统化美国好莱坞当今社会写实派的设计，又在剧情的设置发展上，拥有情理之中、意料之外的层面。马基德导演既吸取了美国好莱坞情节剧的设置方法，又用上自身更喜欢的对比式写实性艺术手法。
电影以现实的生活场景、偏向生活化的行为语言表达，在一个长镜头的贯彻下将人物角色与性格特点涵盖在其中，观众们在出场时间的凝视和等待中得到了情感的积淀。电影开场，全景画面下熙熙攘攘的喧嚣城市，近代化中透着凄凉。伴随着主角埃米尔的移动，画面下滑从熙熙攘攘的现代社会转到隐蔽在高速路下的贫苦日常生活，呈现了两种世界的截然相反。
电影剧情在这类涵盖着贫困与艰难的自然环境中缓缓开展，不论是横移画面呈现姐姐所处染衣小作坊的熙来攘往、最底层劳动力艰苦。或是弟弟出没的暗娼里，各楼层所象征的权利框架划分都是导演针对印度的当今社会景象的呈现。这针对每天日常生活在其中的印度群众而言，显然提升了电影纪实的塑造力。

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在歌曲层面，电影中的大批量的西洋乐令人难以忘怀，节奏与画面的重叠自然释放本土化氛围，常被用于渲染气氛、深入主题、表达情感、塑造形象、进行叙述等。诸如在监狱外的寻常民居中，我们可以看到埃米尔与“仇敌”小孩借助影子的方法呈现自身的愉悦。埃米尔用身体的活动，给嚎啕大哭的小姑娘营造快乐。
这样伴随着歌曲与舞步所呈现出来的剪影，是让小姑娘破涕为笑的善解人意，也是磨难中互相偎依的温馨开朗。如童音般悦耳美妙，传统的印度民族器乐中也有管乐器如追忆般地赞扬和对人生的慰藉。同时中西方乐器的结合，将单一化的曲调诠释得透彻立体，视听结合最后实现一同偏向电影中心思想的效果。
【大姐|《云端之上》：即使生活阴云密布，依然期盼阳光】就算自身的生活阴云密布，却依然期盼着云端之上的阳光。就算面临着生活的挫折，也不曾真真正正以恶制恶、以暴易暴来解决困难。自始至终相信本性的光明面，这大概便是《云端之上》最具备吸引力的一面。