大姐|《云端之上》：即使生活阴云密布，依然期盼阳光生活|电影|剧情|基德·马基迪

《云端之上》以“男孩儿”的视野，叙述了一个真实与暖心兼具的故事。素来重视下层家庭生活和感情羁绊的导演马基德·马基迪，这一次将注意力瞄准了印度下层家庭生活。影片中几人尽管遭受到来自于命数的无情嘲笑，但始终直面生存的困局。
朴素精妙的线性叙事
线性叙事看起来像是枯燥乏味单调的叙事手法，尽管没有结构特征上的特色和别出心裁。却帮助导演将叙述注意力牢牢地定位于剧情中的人和事件，极大程度上的保障了电影剧情的统一性和时空上的连贯性。
马基德·马基迪电影里的线性叙事主脉可能着手于一个灾难性的事情，也可能来源于电影人物内心怀揣的灾难心态，从而进行电影发展，直到灾难彻底解决的整个过程。

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《云端之上》根据朴素巧妙的线性叙事展现出一部严酷真实下随处充斥着意外惊喜与暖心的感人故事，借孩子们懵懂的视野探究世界，不特意呈现生存的厚重。反倒是在讨论手足之情、血缘关系时，表述出人和人之间的温馨。
电影的首个画面是现代都市道路上车辆如梭，画面往下一摇，桥洞里满是了穷光蛋。马基德用这个下降画面告知观众，接下来的剧情与上面的繁华热闹不相关，我们的主人公是一帮生存在“华贵的袍”下边的穷光蛋。
电影以兄妹两道并行处理：一面是大姐在监狱中周而复始的乏味生存，幸福花季将要断送在此。一面是埃米尔在外养育仇敌的孩子们，善恶在一个人身上反复交叠。

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电影中单是阿米尔兄妹两人的命运就已然让人唏嘘，自幼就没有父母亲养育，只能以年幼的躯体担起生存压力的兄妹俩太早的就开始了与不公命数的斗争。大姐塔拉最终逃过了丈夫的家暴殴打，却又遭受了老板的性侵。不得已而重伤老板而被判刑坐牢，如果老板身亡便将面临终身监禁；
自幼就被姐夫打跑的埃米尔迫不得已做起了一个浪迹街头的地痞流氓，在被警察追缉的过程中与姐姐相逢。大姐被判刑坐牢后，已然习惯了用自己的方式处理问题的他闯进医院照料这名“仇敌” ，欲待到他康复后主动揽责为大姐辨护。
俩人一升一降的布局本质上也是对美好愿望的交叉撞击，显然也是对纪实技巧的强度作出了形象化证实。导演剥除抛下了或繁琐麻烦、或光怪的场面调度。用这类最简单的方法讲叙一个最感人的故事，带动出的则是这类更为深层动人的情感。

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引人深思的留白艺术技巧
在马基德·马基迪的电影里，导演借助选用开放性的结局而放弃了美国好莱坞式的将自身的思想意识和感悟强加给观众们的大团圆结局。这不仅源自对观众们审美观念能力和逻辑思维能力的重视，与此同时也可以让观众们完全的调转自身的创造力，随意地填充电影文字中的这类满是强烈的间离效果的结局。启迪观众意识到片中角色寻觅之旅也同真实的人生一样，延绵不绝，无休无止。
《云端之上》的片尾，电影定帧于在雨中探出门的两只手。最先是大手在上，小手在下，成年人的灵魂被小孩的童真治愈。随后是小手在上，大手在下包裹着小手，孩子的成长发育被成年人爱护打动。被雨淋湿的两只手不仅没有退却，反倒是更加随意地享受着大自然的身心的洗礼。