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接下来的一个星期,当地的民风节开始了, 我都在中国馆的帐篷里作画,每天帐篷外都排起了长队,有一家人一起来画的,也有很多情侣牵着手来画的,有一个白人女孩来画了以后,第二天又来了,还带来了她的母亲,我知道她们排了很久,在老外那里是很少的事,女孩让母亲坐在她的对面,她们都那么的安静,女孩的脸上一直挂着微笑,足让我很是感动.一直到现在,我都还记得她那种自我陶醉的感觉,母亲也是那样满足地一直看着她。
再后来,加拿大的法务大臣带着一圈人来到帐篷,她是一个大个子的白人妇女,态度挺随和,我叫来了说好的当义工的翻译小姐,一边给她画,一边和她聊了几句.我体会到绘画包括所有艺术应该是不同肤色,不同信仰,不同国家的人们最好的沟通方式.能够得心应手地描绘每一个不同的对象是对我多年坚持速写得到的丰厚回报。
由于这些经验的积累，更加坚定了我坚持走新中国人物画创作的路子，坚持在坚实的传统基础上汲取一切可以为我所用的表现手法，创作出符合时代要求的属于当代中国绘画的作品。
当我把这些想法和认识贯彻到后来的大幅创作中时，顿时有了一种全新的自由感。我们知道古人的写意画确实是这样创作的：将长期积累，长期观察默记于心，一旦胸有成竹，落于纸上时意在笔先，挥洒自如，在山水画和花鸟画方面容易达到忘形的境地，人物画却很有难度，恰恰容易流于荒率，处理不好，形、透视、表情、比例等等问题限制了笔墨的自由发挥，这是很多画写意水墨人物画的画家都深有体会的。

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在《金沙祭》和《成都入城式》的大场面创作中我都没有打草图，用心里打稿的方法，用写意山水的笔触画人物，在每一笔的不同中寻求变化的同时，并保持整个画面的统一与生动。
多年的速写积累，真正能够在宣纸上发挥出二三已经是很高兴的事了，何况在水墨人物写意里，结构、透视等等似乎都可以被立即忽视，留下的是笔墨的情感世界，留下的是眼神和眼神瞬间对视中心灵的沟通，但是没有写实功夫在画面里面的支撑，显然是达不到画面要求的效果的。
毛笔是一个神奇的东西，我们的先人们就是用毛笔开创了属于汉字的文明，艺术的职责需要我们在电脑时代的今天更加珍惜这份传统，继续用它去探索更多表现的可能性。我现在还是坚持画速写，只不过都经常是用毛笔来画了，用熟了以后才知道它是最快的速写工具，要细腰粗都可以，所以能快，但是它又是最难掌握的工具，需要长期的练习才能达到随心所欲的境地。



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【 成都艺术职业大学&「?刘学伦」｜丹青追梦 水墨本色-中国当代书画名家个人云展览】
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当整理完我这些最初只是想在画画之余记录些零零碎碎的感受的文字后，我发现大多数都与学习绘画有关，所谓“吾墨随心”只是一种向往罢了，有向往就有追求，把这些文字编辑成册出版，对自己也是一种激励。

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