感谢那些山区的农民，他们认为文化和艺术是高洁神圣的，与神接近的东西，自然地尊重文化似乎是他们的本能。但是也是在那个时候，让我看到他们由于文化的缺失带来的苦痛，在挣人民公社的工分时间里,男人们最兴奋的娱乐活动是当着那些妇女们的面，集体行动把一个帅哥摁倒在田里，生生拉开他的裤子，给那个要命的地方浇上一瓢冷水，这时候，所有的人都很开心，笑得男人们在田埂上东倒西歪,只有一个岁数很轻的俏媳妇在生气，不用说是那个帅哥的女人。我理解他们，这不过是在那种饭都吃不饱,更不消说精神生活极端匮乏的年代消解苦痛的一种方法罢了。



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到了部队，还是那不离身的速写本带给我多少快乐！一直到现在，随意翻翻又能勾起多少回忆！同时记录下来当时的形象、环境、各种信息，显然是照片不能比拟的！
转业到了出版社后,我一直保持着无论走到那儿都带速写本的习惯.81年去上海找三毛之父张乐平先生约稿,我一个人站在外滩的人行天桥上,画了两个小时,心情特别好,兴趣岸然,真有那种雷诺阿说的”小鸟歌唱”过瘾的感觉!
第一次在大庭广众下画画是在日本的西宫，面对真人在电话卡上用钢笔画人像，稍有一点绘画知识的人都知道有相当的难度，感谢广地社长，是他把我推上了真正的市场的舞台，这一段经历我在《东瀛留学杂记》里叙述过了。
1998我在加拿大办个展时，得旅美画家秦明的帮助，尝试了在世界民风节的中国馆画像，七天时间，每天来画像的老外们络绎不绝，更是增加了我的信心，我知道这在国外一点都不新鲜，我想挑战一下自己的极限。1999年的春节前，为了给我作插图的《老茶客闲话》出版造声势，我提出签画售书，这无疑自己给自己找麻烦，开始人还是将信将疑，来画的人零零星星，半个小时候后排起了队，到中午时排队已经排过了整整一条街，连我母亲来到我的案桌前十分担心地问，这么多人你能画得完吗！



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当一个人坐下来，我必须在几秒钟内记住他（她）的特征，手立即跟进，最快的速写像只要两分钟完成，而对一些小孩和老人我必须慢一些，因为特征不明显，我从上午九点开始到晚上八点，中午只花十分钟吃了一个盒饭，天黑了，人还不愿散去，主办方只好决定明天继续，延长半天，一直在我旁边的划正字记录的女孩统计一天下来我画了近300人。虽然很累，令我欣慰的是，我没有草率地对待一个人。
有了这样的经验后,我在2001年再赴加拿大爱蒙顿市, 个展开幕的当天第一个节目就是给前市长和夫人画像，在人多的场合，其实很难的就是给人画像，自己得完全静下来，排除所有的干扰，全力以赴地进行完全属于个人的工作。摄像机就在我的左上方，我用的是钢笔，画上的每一笔都被镜头记录在案，钢笔又是无法修改的，我尽量聚精会神，又抓紧时间，夫妇两人的速写用了二十分钟完成，我经受住了一次考验，市长和他的夫人都很满意，在场的人齐崭崭地鼓起掌来。

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