写生！著名画家王克举秋日大同浑源写生，描绘“心中的风景”

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这些年写生，去过大同北部的右玉、云冈周边的新荣，还就是没有去过大同的浑源。听金钟说浑源兼有右玉和新荣两者之美，是写生的好去处。
今年九月初终于开赴浑源吴城，驻扎在“杏缘人家”，这是由老粮仓改建的民俗风四合院，院子占地十亩，房间高大敞亮，属于北方气派的窑居样式。院落淹映在百亩杏林中，如果在春天杏花盛开时过来，徜徉花海，不知会留下多少思恋！
吴城风景的确是写生创作的好素材。丘陵起伏，远山如黛，向南十几公里就是高大巍峨的太行山山脉！初秋的浑源满地的庄稼植被，果实饱满，一派丰收景象！九月初来的有点早，满眼是绿色，画到中旬已是金色遍山野，高粱透粉，黍谷紫金，杏叶泛起红晕，好一派浓艳的秋意！沉醉间初秋倏然而过。再见了浑源！再见了杏缘人家！

从模仿自然到自觉组织画面的形式语言要经历一个艰难的探索过程。我渴望从风景画中找到突破口来实现自己的想法，由此开始了从以往对立体空间造型的研究转向画面形式因素的探索。初涉绘画，更多的是对自然造型和色彩的依赖，而很少去注意画面中形式因素的关系。

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王克举《粉色高粱染秋意》布面油画 120*160cm 2021
面对自然，我会因顾忌客观对象的真实性而不假思索地把它照搬上去，自然中的色彩放到画面上是否协调也很少考虑，仅凭生活逻辑和创作习惯去表达。但当我开始考虑画面问题时，这一切都随之改变了。虽然每一幅作品都来源于自然，但都与自然有了恰当的距离。

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王克举《黍谷飘香》布面油画 120*160cm 2021
我不刻意追求画面的空间感，却关注画面色彩关系的处理和画面各种对比关系的层次安排。当空间意识被弱化，透视规律不再被奉为宗旨之后，回归到艺术的本质呈现。从印象派后期开始，有不少艺术大师进行这方面的探索和尝试，他们的经验给我诸多启发。

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王克举《黍谷黍谷》布面油画 30*40cm 2021

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王克举《红高粱》布面油画 30*40cm 2021
美的法则不一，可归结为“万变不离其宗”。在艺术技巧花样形式不断翻新的今天，如何增强作品的内涵、突显个人审美品质，如何表现内心真实感受并逐渐地让绘画语言清晰可辨，是我当前着力要做的事情。

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王克举《青青包米地》布面油画 100*140cm 2021

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王克举《一缕阳光》布面油画 40*50cm 2021
艺术需要激情和感受，它带给我许多惊喜和感动。对我来说，画室中作画和到大自然中去感受阳光气息是两种截然不同的状态：在既定氛围中去调动作画情绪是艺术创作的契机，而在情绪饱满时作画，其相应的形式因素更会富于情感内容。

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