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民国蔡乃煌行书跋

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明皇击球图卷 纸本水墨 32.1cmx523.2cm 辽宁博物馆藏
这幅画描绘唐玄宗打马球的场景 。 位于画面正中的这个人就是李隆基 ， 骑一骏马 ， 神情专注 。 围在他身边的这些人有的头戴官帽 ， 有的头上插着簪花 ， 手持球杆 ， 和皇帝争抢着地上的小球 。 画上无作者款印 ， 后有明傅著、吴乾、董其昌、年羹尧的题跋 。
流传中一直被目为李公麟所作 ， 从画风判断应是南宋人所画 。 画中人物的衣纹 ， 大抵是沿用李公麟的“高古游丝描”来刻绘 ， 笔法细厉 ， 墨法精微 ， 不是李公麟画格 ， 但仍不失佳作 。 画面布局疏密有致 ， 线条流畅 。 画中人物姿态各异 ， 静中有动 ， 富于变化 。

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这居然有年羹尧大将军的题跋 ， 难得难得
而细究之下 ， 如《五马图》中人物马匹的描绘终究算不上“以笔墨为游戏” ， 不论是人物的造型生态或者笔墨的运用都相当严谨而出彩 ， 再者《宣和画谱》赞其画“至于动作态度 ， 颦伸俯仰 ， 大小美恶 ， 与夫东西南北之人才分点 ， 画尊卑贵贱 ， 咸有区别” ， “所画狗马鹰隼 ， 器服人物一一皆世间所有 ， 精致绝伦 ， 有目者率能辨之” 。
如此不一而足 ， 这应是李公麟画格的一个重要方面 ， 而非将其看作是一般的文人墨戏那样 。 正所谓苏轼之言：“有道有艺 ， 有道而不艺 ， 则物虽形于心 ， 不形于手” 。
李公麟外在的手法技艺上能达到吴生的水准 ， 但没有停留在这一层面 ， 他的审美境界已过吴生远矣——“创意处如吴生 ， 潇洒处如王维” ， 既可摭前辈精绝处又不一味蹈袭前人 。

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