笔画！张旭传授了哪些“笔法”给颜真卿（下）？( 二 )

“补”万不可当作“描”。补是用其他的笔画代替，描是重复原来的笔画，一个救字，一个毁字，老人们常说“字是黑狗，越描越丑”，就是这个道理。

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损
“损谓有余，子知之乎？”曰:“岂长史所谓趣长笔短，虽点画不足尝使意气有余乎？”曰:“然。”
张旭说，有余要减少，你知道吗？颜真卿说，是不是您常说的点画短趣味长，点画不足要使其意气有余？张旭说，对的。
读到这里时，我想到了《道德经》：“损有余奉不足，”多的就分给不足的。有余自当减少，可有时笔已经落纸成画，木已成舟，没法再减少，怎么办？需要下笔前想好字形，且笔画长短得当。钟繇、王羲之的字便是标准，长短相间，长不让人觉得长，短不让人觉得短。
如何判别“有余”和“不足”呢？我要说不知道，显得我没水平，要说知道，可现实我就是不知道。沈尹默先生对此是这么解释的：“它不在于有形的短和长，而在所含意趣的足不足。所当损者必是空长的形，而合宜的损，却是意足的短画。”至于如何让短画意足，先生只是说要下一番苦功夫练。先生都没有解释清楚，更何况我呢。
如今的书法家大都短笔长。原本的短笔写更短，原本的长笔画写更长，倒有“损不足奉有余”的意思。有的一竖占三四个字的位置，有的干脆占一行，而且在一幅作品中频繁出现，实乃与“损谓有余”不符，或者说背道而驰。

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巧
“巧谓布置，子知之乎？”曰：“岂非欲书预想字形布置，令其平稳，或意外生体，令有异势乎？”曰:“然。”
张旭说，需预先布置，你知道吗？颜真卿说，是不是下笔前先想好字形加以布置，使其平稳，又或是在书写中产生出乎意料的字体，令其有别于平稳？张旭说，对的。
布置有两个阶段，一是下笔前的意料之中，一是下笔后的意料之外。始终在意料之内，可控则平稳；始终在意料之外，不可控则浮夸。平稳就会呆板，浮夸就会失去法度。“巧谓布置”其实说的是既要在意料之中又能出乎意料。
布置不是刻意的安排，不是上下左右、长短粗细、大小肥瘦一致。明代董其昌《画禅室随笔》：“布置不当平匀，当长短错综，疏密相间也。”说的正是这个理。

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称
“称谓大小，子知之乎？”曰:“岂非大字促之令小，小字展之为大，兼令茂密乎？”曰:“然。”
“称”即相称；“促”的方向为小；“展”的方向是大。张旭说，作品中字要大小相称，你知道吗？颜真卿说，是不是大字往小了写，小字往大了写，使其相辅相成？张旭说，对的。
要写一幅作品，事先要想好字形大小，写的时候使整体相称。所谓大字是指笔画多的字，小字是笔画少的字。颜真卿说的大字往小写、小字往大写，是相对而言的；促与展也是相对于作品整体而言的，而非大小位置均等。《画禅室随笔》：“作书所最忌者，位置等匀。”就是反对均等。
笔画多的字写紧凑，笔画少的字写疏朗，就是“兼令茂密”。姜夔《续书谱》：“不欲上大下小，不欲左高右低，不欲前多后少。”也是这个理。而要想写的整体大小相称，除大紧凑、小疏朗外，别无他法。
“称谓大小”是在“巧谓布置”的前提下，就是说，因为有了前面的意在笔先，所以才会有后面的相称。
到此，“十二意”平、直、均、密、锋、力、转、次、补、损、巧、称全部讲完。你以为这就结束了？没有，后面还有更精彩的“用笔当须知如锥画沙，如印印泥”，我们一起期待吧。