笔画！张旭传授了哪些“笔法”给颜真卿（下）？

颜真卿《述张长史笔法十二意》，我们在上一讲中，讲了“十二意”的前六意：平、直、均、密、锋、力。从评论和留言来看，网友们都有了一定的收获。下面接着讲余下的六意：转、次、补、损、巧、称，即：张旭传授了哪些“笔法”给颜真卿（下）？
温馨提示：本文约有2500字，建议有志于学习书法的网友细读，无志于者，当我没说。

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转
曰：“转轻谓‘屈’折，子知之乎？”曰:“岂非钩笔转角，折锋轻过，亦谓转角为暗过之谓乎？”曰:“然。”
原帖残缺“屈”字只剩下“尸”，有人认为是“展”，也有人直接解释为“曲”，梁武帝萧衍《观钟繇书法十二意》：“轻谓屈也，”沈尹默先生认为此处与曲意义相同。
张旭说，轻是转折的要旨，你知道吗？颜真卿说，您说的难道是笔画转角处折锋轻过、转角暗过？张旭说，对的。
笔画的转角处，笔锋须由左向右，之后笔尖略向左回锋，再折笔下行。反之，如果顺着往下写，转角处就没有力道。轻过、暗过，意指转角处把笔锋藏于笔画内。反之，露于笔画外露出狐狸尾巴，就不好看了。宋·姜夔《续书谱》：“不欲多露锋芒，露则意不持重。”说的也是这个意思。
细节处见真章。转角轻过、暗过是细节，刻意描摹或一扫而过，不是学习书法的正道。书法爱好者往往会忽略这一点，总是认为字帖中写成什么样，自己就照着写成什么样，从不探究为什么这么写以及怎么写出来的。我在绍兴曾见过一人，临《集王圣教序》酷似原帖，但当他离开字帖创作，完了，不知从何下笔。

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次
“谓牵掣，子知乎？”曰:“岂非谓为牵为制，次意挫锋，使不怯滞，令险峻而成之谓乎？”曰:“然”
“次”非前也，意指笔画与笔画之间产生的牵丝，能起到主笔与从笔的牵制作用。“挫锋”折锋也，意指从笔毫的一个角度转到另一个角度，牵丝就是这个过程中的产物。
张旭说，笔画与笔画之间相互牵制，你知道吗？颜真卿说，您说的是牵丝用挫锋，使其不拖泥带水，达到险峻的状态吗？张旭说，对的。
有人说“次”是“决”，“ 牵掣”为撇，其实也能解释得通：即由上一笔末端牵丝引入撇画的起笔，折锋后顺势撇出。原帖中为 “次”，故我们只做解释。
我们没见过古代书法家写字，但可以看到他们留下的作品，从中不难发现，在一个字里上一笔与下一笔之间有一条弧形的虚线，上一笔牵着下一笔，下一笔连写上一笔，眼看到笔断了，意还连着。如今的正经书法家也是这么写的，我虽然不太正经，但也遵循这个方法。

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补
“补谓不足，子知乎？”曰：“岂非谓结构点画或有失趣者，则以别点画旁救应之谓乎？”曰：“然。”
张旭说，不足需补救，你知道吗？颜真卿说，您说的是不是有不足的结构和点画，要用别的点画或偏旁补救？张旭说，对的。
创作需要意在必先，但是过程中往往会出现意想不到。举例来说，你写的内容中有个“乐”字，下笔前想的是最后两点就写成两点，可写到跟前时发现，写成两点会与要写的下一个字不连贯。这便是意想不到，也是颜真卿说的“结构点画或有失趣者”。
怎么办呢？借用别的点画。把“乐”的两点写成一个上拱的横，竖钩写完直接左下起笔，笔管向上翻转，笔毫通过竖，手腕向胸前回，笔毫行至右下以转或折收笔牵丝连接下一个字。抑或是左侧点仍是点，右侧点写成长撇或竖，作长撇可直接与下一个字的第一笔连上，作竖可与下一个字共用。这些方法草书中比较常见，也是颜真卿说的“以别点画旁救应”。