牌匾|近代颜体大家谭延闿，书法绵厚中见骨力，所题匾额庄严正大颜真卿|书法|于右任

唐朝以后的各个朝代，都有取法颜真卿而有所成就的书法大家。而要说学颜真卿楷书最像的书法家，清代的钱南园、民国的华世奎与谭延闿都是佼佼者。

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谭延闿（1880—1930），字组庵，号无畏、切斋。他是清代的末班进士，也是国民党的元老，曾三次出任湖南督军、省长兼湘军总司令，授上将军衔。曾任南京国民政府主席、行政院院长。
谭延闿与于右任、吴稚辉、胡汉民并称民国书法四大家，是继刘墉、钱南园、何绍基以及翁同龢之后的一代颜体书法大家，也被誉为“近代颜体大家”，影响颇深。学颜真卿的人很多，为何谭延闿能够取得成功呢？

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道德与艺术之间“以人论书”的观点，是以儒家道德修养、人格气节为评价标准的。对于颜真卿书法与人格，欧阳修有“鲁公忠义之节，明若日月、坚若金石，可以光后世、传无穷”的评价。颜真卿的事迹尽人皆知，历史将其书品与人品推向了至高无上的位置。

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谭延闿对颜真卿书法的推崇，一部分也来自于此。在他写给别人的信札中，就曾说：“写字如做人，要把脊梁竖起来。”这与真卿所展现的气节所一致。
在家国存亡之际，谭延闿作为政界重要人物，始终在以救国救民的前提下，寻求革命的出路，这样的精神追求，与历代文士附加给颜真卿书法内涵正相吻合。

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清末民初，随着都市商业的发展，题写匾额更加兴盛。当时牌匾大多以楷书为主，隶书次之。优秀的楷书牌匾，雍容厚重，符合美而不媚、雅俗共赏的审美需求。

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牌匾是门面，请地位尊崇、学问深厚、书艺精湛的书法家来写，是最佳的选择。谭延闿就是当时最能符合这些需求的为数不多的人选之一。他为人书写过大量的牌匾，也书写了很多重要场所的对联、中堂等，如南京中山陵孙中山先生碑文、陆军军官学校等。

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从传世的谭延闿题匾、对联、屏条等作品来看，他继承了颜真卿一脉书法庄严正大的气象，榜书绵厚中见骨力。他的对联、屏条等书法，有楷书也有行书，写得端庄而不失流动，器宇轩昂中流露出浓厚的文雅之气。
【牌匾|近代颜体大家谭延闿，书法绵厚中见骨力，所题匾额庄严正大】谭延闿所处的清末民初，是碑学兴盛的时代，这一时期出现了吴昌硕、沈曾植、于右任等大书法家。在这个时代从事书法创作，或多或少都会受到碑学观念的影响，谭延闿也概莫能外。

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谭延闿的书法风格是筑基于颜真卿，汉魏碑刻对他也有很多启迪与滋养，在书法实践中，他选择性地吸纳了碑学的合理成份。他对碑学观念的吸纳并非表现在字形上，而是在点画之间。他的用笔粗而不肥、刚而不光，写榜书时于波澜不惊中见出含而不露的丰富变化，呈现出轩昂充实的意象。

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谭延闿能在众多学颜真卿书法者中脱颖而出，正是基于对颜真卿书法、人品的深刻认识，以及对颜真卿书法用笔的深刻领悟。