秋天|秋天的第一种悲伤，是梧桐叶落飘黄｜周末读诗( 三 ) 李清照

盛夏的幕落下，秋已来临。“谁此时没有房屋，就不必建筑/谁此时孤独，就永远孤独/就醒着，读着，写着长信/在林荫道上来回/不安地游荡，当着落叶纷飞。”（里尔克《秋日》冯至译）在漫长的冬天到来之前，人会突然感到强烈的不安，该得到的尚未得到，该失去的已经失去。
能有人共饮，能有人写信，都是难得的幸福。然而，人最终不得不回到自身，深入孤独。“酒阑人散草草”，秋天饮酒，毕竟与春天不同，春天是一场梦，秋天就是梦醒，醒后才发觉天已凉，酒阑人散，岁月草草。
“闲阶独倚梧桐”，这个意象值得玩味。闲阶，人都散了，台阶便空了，闲了。已是秋天，在许多事过去之后，在露出寂寞的台阶上，独自站一会儿吧。独倚梧桐，倾听黄叶西风，那年复一年的呼唤。

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赵佶《池塘秋晚图》
04
梧桐树，三更雨
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《更漏子》
（晚唐）温庭筠
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
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入秋后，霖雨时至，静夜听之，一声梧叶一声愁。古琴曲有《梧桐夜雨》，曲声清况，萧踈滴沥，与南方的芭蕉夜雨，同样凄苦。
“更漏子”调名为温庭筠所创，双调四十六字，与唐教坊曲中咏唱深夜滴漏报更的小曲《更漏子》稍异。庭筠精通音律，工于造语，能逐弦吹之音，为侧艳之词，是文学史上第一位致力于倚声填词的诗人。
温词所咏之女子，或空闺思妇，或出自青楼。在他笔下，这些女子雍容华贵，绝不俗气，观其衣饰起居可知。比如“新帖绣罗褥，双双金鹧鸪”，“水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦”，此词中的前两句，“玉炉香，红蜡泪”，一启始也借香炉和红蜡，晕染出女子居室的氛围。
还不止于此，他所写的衣饰起居，更暗暗传递着女子的情绪。香炉缭绕的轻烟，难道不也是女子思情的外化吗？红蜡泪则更不必说，摇曳的光影将画堂照得更加凄迷。这些都是女子无眠所见。她辗转伏枕，眉粉褪淡，鬓发凌乱，而秋夜漫漫，衾枕孤寒。
下片是无眠所闻。“梧桐树，三更雨，不道离情正苦”，外面正下着黑暗的雨，雨落在梧桐树上，全不管屋里人离情正苦。死寂的静夜，雨打在桐叶上，滴在空阶上，且重且响，一叶叶，一声声，砸在她痛苦的心上。天好像永远不会亮了。
本文为独家原创内容。封面图为林风眠先生的《秋鹜图》。作者：三书；编辑：张进；校对：卢茜。未经新京报书面授权不得转载。