秋天|秋天的第一种悲伤，是梧桐叶落飘黄｜周末读诗李清照

但愿你从未到来
夜晚就永不会逝去。
但愿你从未留下
早晨就永不会降临。
但愿一直没到夏天
夏天就永远在路上。
——《在以色列广场》
（丹麦）亨里克·诺德布兰德
撰文 | 三书
01
无言独上西楼
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《相见欢》
（南唐）李煜
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
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入秋才一场雨，楼下的槐树已黄叶飘零，街角两株马栗树也神色黯淡，显出将要萎败的样子。记得不久前，它们高大的树冠上，白花簇簇，端擎枝头，仿佛就在昨天，而昨天，已多么渺远。
“秋天的第一种悲伤/是花园缓慢的告别/它久久立于暮——/一枚褐色的罂粟果/一株百合花茎/依然不肯离去。”（泰德·休斯《七种悲伤》）花园伫立在夏天的回忆里，树木悄悄拆着帐篷，直至仅剩一根木桩，以及伸向天空的纤繁枯枝。
【秋天|秋天的第一种悲伤，是梧桐叶落飘黄｜周末读诗】对我来说，秋天的第一种悲伤，是梧叶飘黄。尽管四棵梧桐早已不在，老屋的院子也早已不在，然而秋风仍然每年从那里吹来，繁茂端庄的四棵梧桐，硕大碧叶忽然黄落。
“无言独上西楼”，秋天的悲伤是无言的，草木山川无言，太阳远去无言，人的孤独亦无言。“无言”，是无奈，无语。此时的李后主，身为亡国之君，系于幽囚，如今识得愁滋味，欲说还休。独上西楼，这个身影太寂寞。西楼不一定是写实，诗词中常作寄托离愁之所，比如李清照的“雁字回时，月满西楼”。
“月如钩”，不是满月，后主看到的是月如钩。一弯钩月，比满月更见悲欢离合，更钩起清秋之落寞。
楼下是一方小院，梧桐的阴影，使它幽深如矿井，“寂寞梧桐深院锁清秋”。寂寞被锁在这里，想逃也逃不出去。后主没有提围墙，我们却能从诗句中感到围墙的高大坚实，令人窒息。
“剪不断，理还乱，是离愁”，登楼是为了远望，以当归，以忘忧，而所见月如钩，反钩起了纷乱离愁，反更觉幽囚于梧桐深院。剪之不断，理而愈乱，是什么样的离愁？我们可以去想象，其中有后主的亡国之愁，江南之思，故人之别，往昔之乐，余生之悲……
种种离愁缭绕纠缠，“别是一般滋味在心头”，别是怎样一般滋味？这是说不清的，也只得无言。西楼上，秋风在吹，吹着后主的暮年，吹走他词典里大部分的词。
《相见欢》又名乌夜啼，又名上西楼、西楼子，其名或缘于此词。后主以此调填词两首，一伤春，一悲秋。伤春之作，不妨并读：“林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。//胭脂泪，留人醉，几时重。自是人生长恨水长东。”
林花不仅是春红，也暗喻世间一切美好而短暂的事物，包括韶华。种花一年，赏花十日，岂非太匆匆？更无奈朝来寒雨晚来风，这便是人生。伤春一词，后主尚有言语可遣，及至悲秋，便与秋天一样，只有无言的滋味在心头。

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02
又还秋色，又还寂寞
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《忆秦娥·咏桐》
（宋）李清照
临高阁，乱山平野烟光薄。
烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。
断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。
梧桐落，又还秋色，又还寂寞。
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由题可知，这是一首咏物词。易安的咏物词，从不极工尽变雕琢物形，也不堆砌典故汩物性灵，而是以写意出之，重在传物之精神，因此读来倍觉疏朗清新。
同是登楼，同写寂寞，二李之词，却呈现出不同的向度。后主身为阶下囚，他的离愁是纵向纠结的，如同被困于枯井；易安晚年漂泊无定，她的离愁是横向铺开的，弥漫于天地之间。