|《周生如故》中童子念了两句诗后，女主为何会不好意思？编剧高明 |编剧|高明|子夜四时歌|诗经

何为经典？无非就是那些永远不会过时的东西。而古典诗词，恰恰如此。
近几年，越来越多的古典诗词，被写进了古装剧。从《庆余年》中杜甫的《登高》惊艳四座，到《山河令》中男主温客行随口就念出一首经典，都足见古典诗词的魅力。也难怪总有网友说：现在要看懂古装剧，不背几首《唐诗三百首》都不行……
一般来说，各类古装剧用的都还是比较常见的诗作。但近日，笔者在追《周生如故》时，却发现编剧居然用了一首比较冷门的作品，而且达到的效果也很好。

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剧中场景是这样的：在12集中，女主凗时宜跟男主周生辰，难得有空独处并游玩了一下南萧。二人跟众人一取听曲时，琴师弹唱了一首妙诗，当时女主听了几句后，还表示非常喜欢。但以前曾听过此曲完整版的男主，却有些不好意思，还拿出钱来让琴师赶紧换一首。
而后，回到住处的女主因不理解他的这种行为，还专门问书院童子。而当童子念了其中的两句后，女方也不好意思起来。这二位为何都会有如此反应呢？这首诗到底写的是什么？我们来看几段：

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《子夜四时歌之夏歌二十首》（其中3首）
春别犹春恋，夏还情更久。罗帐为谁褰，双枕何时有？
叠扇放床上，企想远风来。轻袖拂华妆，窈窕登高台。
情知三夏熬，今日偏独甚。香巾拂玉席，共郎登楼寝。
《子夜四时歌》，被收录在郭茂倩的《乐府诗集》里。大家读完以上3首（每一行为一首，每一首为4句），自然能明白写的内容是什么。都是民间女子所唱的情歌，表达内容十分直接。
笔者选的这3首，第一首是女子思念爱人，直接表达希望心上人快点回来，到时候两人就能共枕眠；第二首，也是绣床空空，女子只能登上高台，眺望远方，希望爱人早日归来。

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第三首的最后10个字，正是童子对女主凗时宜念的， “共郎登楼寝”不可谓不直接。这样的内容，以男女主的性格，当然会不好意思了。
可能很多对古典文学不是很了解的朋友，对此诗会有一些疑惑：古代女子不是矜持得很吗，为何会写这样的作品？如此大胆之作，就算她们写了，为何还能流传下来？郭茂倩还把它们收录了进来。
有这些困惑的朋友，其实就是对我国古典文化了解得不够完整。事实上，我国诗歌在汉乐府时期以及更早的先秦文学中，都是非常率真可爱的。比如这组《子夜四时歌》，又被称为《子夜吴歌》，相传就是一名叫子夜的女子创制的，而她正是当时众多女子的代表之一。

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那时的民间的作品，自有一种洗尽铅华之美。有的婉约清丽，有的泼辣果敢，最难得的是，它们兼具民间歌谣的性质，读起来很是朗朗上口，非常适合传唱。这些特点，正是它们能流传下来的原因。诗歌到了两宋以后，慢慢的受到宋代理学的影响，创作内容上才愈发拘谨起来。
事实上，不只是汉乐府如此直接，我国第一部诗歌总集《诗经》也是一样。随便给大家举几个例子：