原梓轩：作品用行为艺术的表现形式来结合影像展现 ， 你怎样理解“影像”与“行为”之间的关系？
张钊：我对自己作品定义不纯粹是行为艺术作品 ， 我都标注成行为影像 ， 如果我是做行为的话 ， 是会比较重视现场 ， 有时可能都未必需要一个影像的记录 ， 因为这是媒介选择的一个差异 。 失去现场的行为会变得平乏 ， 且即便在场也无法达成某些效果 ， 比如作品结尾三个身体同在的画面就无法在行为现场得见 。 影像的介入能更加整体地调整表达力度和节奏 ， 通过剪辑、特效等技术贴近实现观念表达 。 我认为自己的作品是一种动用了身体、影像等媒介的媒体作品 ， 两者作为手段是平等的 。 这些媒介承载我的观念内容 ， 媒体是实现表达的这个扩散传递 。
原梓轩：谈一谈在美国的摄影学习和艺术培养 ， 你最大的感受是什么？
张钊：第一学年在国内上网课 ， 还没去美国 ， 八月底的机票过去 。 课程中的老师和学生都表示很有割裂感 ， 工作室访问变成zoom连线 ， 许多事情不好做 ， 目前我们都很难讲彼此间建立的联系有多深 ， 等到地方再看吧 。
终评委张巍点评：张钊《从冻河流出》是动态影像作品 ， 记录从结冰的河流重复艰难蠕动滑落下的黑衣人 。 重复的起点和不可控的落点 ， 体现了作者对自身的生存困境的焦虑与思考 。
张钊
1996年出生于江苏徐州 。 艺术家、策展人、自媒体写作者 。 西安美术学院 ， 本科 ， 服装系(2016-2020) ；纽约视觉艺术学院 ， 硕士 ， 纯艺(2020至今)。 现居上海 ， 2020年加入草台班（上海）参与小剧场创作 ， 兼任演员、舞美与后期制作 。 草台班剧场作品《不安的石头》、《世界工厂》、《草芥》等曾与上海外滩美术馆（RAM）、OCAT深圳馆、上海当代艺术博物馆（PSA）等机构合作呈现 。 新剧《蛤蜊岛》试水版已于4月9日在“废船”（武汉）初演 ， 新版将于6月20至7月11日的周末在那行空间（上海）、广东时代美术馆（广州）进行巡演 。 获第三届1839摄影奖优秀奖 。
曼·雷：人的肖像师与灵魂的肖像师
_原题《张钊：蠕动是对微小尝试的隐喻》
【张钊|张钊：蠕动是对微小尝试的隐喻】阅读原文

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