对比|《她们》：生活并非永远只有爱情与婚姻、家庭和孩子( 二 ) 贝丝|成长|葛莉塔|婚姻|爱情

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除了剪接之外，葛莉塔洁薇同样懂得利用色调做出对比。七年后的现在是冷冽、灰色调，七年前则是温顺、暖色调。拆开检视，这其实是葛莉塔洁薇刻意为之的结果，便缓缓述说了韶光荏苒，成长的苦涩滋味。这样的滋味，更是本片藏在女性主义大旗下的另一道鲜明主题。而乔的这句独白：我想念过往的一切。举重若轻的点题，余韵缭绕。
纵看《淑女鸟》和《她们》，即使年代不同，但主题核心都不脱青春少女的成长纪事。电影艺术往往是真实经验的再造与复制，导出《淑女鸟》的半自传作品后，不难发现葛莉塔洁薇将自我投射进《她们》中。

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不管是19世纪还是21世纪，加州、麻州还是纽约州，葛莉塔洁薇都透过手中的笔，肩上的镜头，超越时空，直指当代，杂糅了女性的理性与感性、迷惘且自信、柔软而坚毅的百种姿态。这群小妇人也同样活在洁薇编剧的《纽约哈哈哈》、《纽约新鲜人》中，宏观地关照出女性的真实样貌。
《她们》还有几点是令人惊喜的，全片勾勒出付出的美好，小妇人们值得注意的三次付出，都有回报。第一次是罗礼家给予的圣诞大餐，第二次则是罗礼爷爷收到鞋子后回送的钢琴，最后则是梅莉史翠普饰演的姑姑逝去，赠与乔的房子（肯定了乔相伴朗读的时光，并弥补毁约的法国行）。
【对比|《她们》：生活并非永远只有爱情与婚姻、家庭和孩子】
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在这三次的付出与反馈中，前两次皆是男性在阶级以及财富中掌握主导权，最后一次则利用女性做收尾，并透过独身的姑姑呼应乔的婚姻状态，以豪宅做传承。然而在乔追寻独立与自主的脉络下，可以想见乔的未来，并不会踏上和姑姑一样要求女性必须嫁得好的偏执。
此外，葛莉塔洁薇也透过萝拉邓恩与黑人女性的对话，进一步点出南北战争中，对美国感到羞耻的自省。外表是男性的战争，内在却由女性承接，进一步在男女于战争中的位置写出画龙点睛般的论述，这是1994年版本中未见的。

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葛莉塔洁薇也懂得嘲讽与幽默，在创作者与评论者间做出诙谐的互动关系，似乎大声疾呼地警告这些自以为是的书评人。更拿勃朗特三姐妹下手（知名英国文学三姐妹，着有《简爱》、《咆哮山庄》等经典），这些都是葛莉塔洁薇在沉重之余的轻松之笔。
三、不同于原版小说结局但又呼应原著作者终生未嫁的状态
最后，当1994年版和原著小说的结尾都是乔与教授结婚，在伞下相拥、热吻的互订终生作为圆满结局。葛莉塔洁薇的《她们》显然不同意此走向，特地将这段结局做出巧妙改编。以虚构小说的意象与现实做出区隔，标新立异地让乔在书中互许终身，于现实生活持续独走。

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此更动既满足了书迷，同时充满乔的人设风骨，更以原著作者路易莎梅奥尔科特终生未婚呼应乔的状态。最终乔返回出版社，与主编攻防，这时的乔已无生涩与稚嫩，游刃有余地在出版社将马区家的故事完整收束。而片头男性的权力支配，片尾女性的拍板叫阵，遥相呼应男女地位从绝对的上与下逐渐转换成平等周旋。