对比|《她们》：生活并非永远只有爱情与婚姻、家庭和孩子贝丝|成长|葛莉塔|婚姻|爱情

葛莉塔洁薇挥别《淑女鸟》的初试啼声后，独立执导的第二部剧情长片的《她们》更显自信，全片散发着迷人、隽永的古典魅力。葛莉塔洁薇精雕细琢、巧夺天工的将马区家四姊妹的成长历程，装订成一本承载着回忆的手工精装书，精致、细微地幽幽道出爱情、家庭、女性、等等的生命面向。虽然极富沈甸的厚重之感，却温暖地包裹人心。

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此作开场便宣告了女性主义视角的核心主题，洁薇以低角度的镜头对准若有所思的乔马区的背影，呈现出女性坚毅的庞大身躯。而后初见出版社大佬，乔马屈的谈判虽见生涩，但无所畏惧。洁薇更懂得利用特写带出乔马区充满油墨的双手，第一场戏便充分交代乔马区在该南北战争大时代下的特立独行及女权思维，有效地拉出往后的叙事。
一、跳脱束缚让已翻拍过数次的电影内容拥有全新生命力
故事拉开帷幕后，葛莉塔洁薇最大胆同时也是最成功的地方在于剪接。《她们》，改编自美国女性小说家路易莎梅奥尔科特的同名作品。翻拍无数次，最近一次则是在1994年，当时台湾译名称作《小妇人》，由澳洲女导演吉利安阿姆斯壮执导。

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对比1994年的版本，葛莉塔洁薇舍弃了常见的线性叙事。以自由度极高的非线性叙事，将今日与往昔七年时光的差距重新拼贴组合。灵动地交错对比，挥洒出前后对照的双时空，此作法使得《她们》极具创造性。对比旧版的平铺直叙，葛莉塔洁薇在此注入一股鲜活的生命力，情绪更为饱满，深富渲染性。
在今昔交错的双时空叙事下，葛莉塔洁薇刻意将摄影机运动方向左右变换，精准地以好几组工整的对称剪接，不断明示这群小妇人遭遇的困境与心境，相映出苦涩与美好。如乔初回老家，独自在街上行走的沉重感，下一刻镜头马上切换四姐妹在街上的欢笑，并呈现轻盈感。

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乔与病重的贝丝在海滩上谈心，对比的是过往四姐妹与四公子的戏水。剧场俱乐部的嬉闹中收到罗礼的钥匙，对比的是人去楼空独自打开信箱的苍凉。更值得一提的是生与死的对比，贝丝两次重病的结果，都是以乔熟睡时的脸庞特写开展。
乔梦醒、下楼，这两场戏几乎是同样的分镜与镜位。不同的是乔的脚步从仓促化为沉稳，可看作角色成长的转变，更能读出贝丝生与死的结果。葛莉塔洁薇细腻地呈现死亡降临时的感受，萝拉邓恩饰演的母亲一转身，身后的贝丝已然缺席。

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二、人生的无常在导演的剪接下更显具象
除此之外，葛莉塔洁薇也对比了四姐妹在选择后的生活样貌。乔选择独自在纽约教书、梅格选择与老师结婚后的贫穷、艾美选择前往欧洲修习艺术活跃社交圈、贝丝因良善选择照顾弱势染上猩红热而后身体每况愈下。
四姐妹都在自身特质的选择下走向彼端的未来，没有对错。葛莉塔洁薇做的只是交互剪辑，将选择与结果的概念强而有力的具象化。这些对比，都是葛莉塔洁薇身为导演，更善于利用影像说故事的形觉。不过此等剪接方式，或许会将距离拉远，使得需要耗费心神解读时序。但瑕不掩瑜，葛莉塔洁薇这次的大破大立，仍旧值得肯定。