独立|近年来中国影视剧中女性独立形象的艺术特点( 三 ) 生活|形象|榴莲|都在为|艺术

2.镜头运用的差异与意义
《欢乐颂》善于运用镜头来丰富画面内涵，通过中景来隐喻人物关系。在描述樊胜美的家庭矛盾场景中，镜头将空间横面延展来拓宽环境，从而连续而详尽地展现樊胜美疾步运动的状态以及她的动作和神情，进而表现出她对父母的深厚的情感联结。透过中景，可以看到双方从画面两侧慢慢移动到中心，从画面上来看，四人紧紧聚拢而四周留白，通过镜头语言反映出这个家庭人物关系的紧密，也以此隐喻了樊胜美不能从这段亲属关系中独自抽离。通过对樊胜美家庭矛盾的描写，对比她独自一人在上海努力打拼的剧情，反衬了樊胜美作为女性独立的一面。

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《三十而已》在运镜中擅长巧用自然光线来将光影装进画面中，从而让观众在观看剧中人物时有更好的视觉效果。通过对光影的寻找，既可以增加层次感，又易于让观众找到视觉重点，从而在画面中烘托女性之美，重点突出独立女性形象。

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《突如其来的假期》运用了虚实结合的镜头表现手法，频繁地通过某一物件的镜头承接，将“当下”和“回忆”流畅地连接起来，使剧中的情感得以层层递进。同时，该剧中独特的视觉审美也值得一提。在置景、美术和服装方面使用了大量高饱和色块，不仅展现了画面的丰富美感，在视觉上将该剧与大众化电视剧区别开来，也通过女主榴莲新潮个性、高饱和度的服装搭配彰显出角色的自我，突出女主独立女性的形象。

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三、现实主义题材故事与人物形象塑造
以上三部主要讨论的影视剧，皆为女性编剧（编剧：《欢乐颂》袁子弹、《三十而已》张英姬、《突如其来的假期》王佳曦、陈凌）。女性主义题材使用女性编剧，区别于较早时期《粉红女郎》等女性群像戏使用男编剧，是近年来的新趋势。女性写女性的故事，更能够设身处地地感受女性的社会处境，了解女性的心理需求。
《欢乐颂》是近十年女性群像影视剧中最广为人知的一部，同时描写了五位不同社会地位、成长背景、年龄段的女性，五位女性各自篇幅较为均等。编剧方向，除了展现了五位女性的生活方式外，还善用悬念来引发观众的好奇心，吸引观众的眼球。
剧中安迪一直是一个神秘的人物，从安迪在家里安装摄像头就让观众对人物产生好奇心；加之后续出现多次老谭与安迪对话，暗示安迪的身世；安迪自身有极强的工作能力，却畏惧与人深入接触，这一切都使得安迪这个人物蒙上了一层神秘的面纱。樊胜美外形妩媚且有稳定工作，但为了找个有钱人，三十多岁还没有出嫁；她工作年限最长、薪水最高却住着2202最差的一间屋子；为了虚荣购买假货，甚至利用男人；她时不时接到家里父母以要钱为目的的电话，表面光鲜亮丽的她却常在黑夜里痛哭……观众在观看过程中一直在猜测樊胜美的性格成因以及家庭状况。编剧为该剧设置了许多悬念的嵌入，以揭开谜团的方式逐渐揭露五位女性的生活，通看整部影视剧，观众能逐渐接受到角色的独立和成长。
《三十而已》在编剧上的创新之处在于每集结束后都有一个无声小片段，可以称之为小剧场或者彩蛋。这个小剧场讲述的是平行时空的一家三口在上海打拼的场景，丈夫送外卖，妻子和小孩摆摊卖葱油饼，虽然艰辛，但却温馨。在那样快节奏的大都市，这样的一家人烟火味十足，但却温暖人心，治愈了浮躁的心灵。电视剧转场开启的小剧场，看似与剧情脱离，实则紧扣每一集的主题设置。这样的一家人代表着更多的底层劳动人民，增添了整部剧的真实感和“落地感” 。而这家人也未尝不是三位30岁左右女主角生活状态的一种映射，不管从事什么工作，在上海这个地方，所有人都是一样靠自己的努力去奋斗，就像这对摊煎饼的夫妇一样为家庭去奋斗。通过这组平凡人的剧情描写，更能突出三位女主角的都市独立女性形象。