独立|近年来中国影视剧中女性独立形象的艺术特点生活|形象|榴莲|都在为|艺术

近年来，社会上女性觉醒思潮高涨，倡导女性主义、争取女性权利的话题讨论逐渐增加。因此，许多影视作品也开始关注女性在社会上的公平待遇问题，以女性为主人公的叙事作品数量也有所增加，女性开始走出家庭步入职场，变身独立女性。从2016年《欢乐颂》播出起，女性群像戏开始再度流行，这些都说明女性主体地位的提升，社会对于男女平等的意识日渐高涨。但现实生活中，女性依然面临职场、家庭、婚姻的压力，她们依旧会因为性别遭受着不公平待遇。本文在对女性独立形象进行主要刻画的影视剧中选取了三部：《欢乐颂》《三十而已》和《突如其来的假期》，将从这三部影视剧入手，浅谈和探讨近年来女性独立形象在影视剧中的特点和发展历程。
一、三部影视剧中独立女性形象的人物特点
独立女性形象的刻画是影视剧中至关重要的一个部分，影视剧通过对女性的日常生活进行艺术升华，在女性角色的身份塑造、性格刻画、社会地位上展现出与现实生活中普通女性相差甚远的生活形象，从而使影视剧中女性身上独立的鲜明特征展现出来，进而成功塑造独立自主的女性形象。
1.《欢乐颂》中的独立女性形象
《欢乐颂》一别以往传统影视剧中女性依赖男性或家庭的传统桥段，将新时代独立女性形象生动形象地展现出来。剧中的女性都很独立，都在为自己的生活努力奋斗，不靠家里不靠男人；爱情自由，敢爱敢恨，坦坦荡荡。剧中五位女主角都有各自鲜明的性格特点，每个人都有自己关注的方面，自己是独立的个体，互不影响：安迪关注的是自己的身世和精神隐患；曲筱绡关注的是家庭财产分配，正常的努力争取；樊胜美关注的是自己能不能找到幸福，找个金龟婿，平衡原生家庭的关系；关雎尔关注的是自己的工作，没有选择安逸而是选择迎难而上；邱莹莹比较迷茫，但也有在上海闯荡、怀有一股生存下去的劲头。她们每个人就像年轻一代的独立女性一样，都在为自己的未来奋斗着，正是现在大部分这个年龄段的女生的真实写照，没有阴谋诡计，更为这部剧增添了一份魅力色彩。

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2.《三十而已》中的独立女性形象
影视剧通常会把女性人物角色的形象描绘成理想化、成功型的，以此来彰显女性独立的特征。不难发现，影视剧中的女性最后都能成功解决所有问题，找回自己，开始打拼事业。此外，剧中设置女性的婚恋、育儿及职场焦虑，触及了性别平等的主要矛盾，也真实反映了女性权利面临的社会现实问题。
《三十而已》中对于顾佳的呈现接近完美，她是很多女性向往的理想角色。她三十岁拥有成功的事业，拥有高智商和高情商，敢爱敢恨，独立能干，能够很好地解决一切问题，将家庭和事业打理得井井有条；王漫妮在上海打拼受挫选择回到老家，她说长大的一个重要标志就是把好听的话都说给外人听，那些伤人的、难听的、沉默不语的都说给最亲近的人，这些映射出在都市打拼的女性的艰难，同时都市中女性独立生活的一面也鲜明地跃然于纸上；钟晓芹在面对与丈夫之间的婚姻问题时，几经忍让却无法化解矛盾，最终毅然决然地选择结束这段不够成熟的婚姻。身为女人，拿得起放得下，这亦是女性独立的一种表现。

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3.《突如其来的假期》中的独立女性形象