韩思琪|“爱无能”时代的糖分补充剂：是谁在追甜宠剧( 二 ) 无能|文化|观众|情感|补充剂

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《何以笙箫默》剧照
@火星人1号：女性一方面要求独立、主张女权，另一方面又沉溺甜宠文化、要求完美男性的宠爱，这是否说明女性深层的依附心理？
韩思琪：这个问题可以不这么割裂地来看。自《何以笙箫默》《杉杉来吃》以来，处于女频网文阅读鄙视链末端、被诟病是女权大洼地的总裁文及其改编影视剧，总是身负“三宗罪”：霸道男主及其派生的傻白甜女主，以及由读者不安全感投射的畸形恋爱关系。由于这种文本中充斥着让渡平等关系换取保护、以“需要”来替代“爱”的有毒糖衣，因此常常成为靶子文本。
但女性独立不等于要修炼成孤家寡人，女主角不要恋爱脑也不等于女主角不能恋爱，我们的文化产品有时总会陷入非此即彼的对立逻辑。武装完美、浑身是刺、从不沉溺爱情的女性固然很“强” ，但这样的锋芒有时也会刺穿她的肉，因为真实的人生从不是尽在掌控中。相反，进入一段感情、爱一个人、赋予ta权力，选择一段自愿承受的危险，让这段感情成为人生中那个不可控的变量，也可称之为勇敢。
如果是不加思考地推崇“强者模式” ，难免会陷入另一种矫枉过正的倾向——星辰大海的征途才意味着高贵大气，为情所困便显得降了档次。但贬低情爱的价值恰恰落入了父权与男权的另一个陷阱：“你一男的/女的，怎么会为了爱情要死要活” 。更有甚者，这套逻辑可能衍生出新的偏见，即对平庸的轻视和对其他人群想当然的认识。
在当下的语境中， “甜宠”二字一般指双向的情感付出。从这个角度来说，比起在一段不健康的关系中仍以“虐”的名义绑定彼此， “甜”相较之下反而还有一点点进步的意义。当我们观察社会心理时，除了看向那些带有思想实验性质的、先锋的文本，观察最底层、进步最缓慢的那一类型发生了怎样的转变，或许更有现实的参考价值。
@澎湃网友uUBFzu：请问您如何看待国产影视剧逐渐走向浅层化、简单化，而国外的剧选材新颖、主题厚重、更值得回味呢？
韩思琪：“国产剧选题浅层简单，而海外剧新颖厚重” ，这样对比或许会稍显片面。一方面，甜宠剧作为一种类型，能否代表国产影视剧整体的趋势情况，还有待讨论。另一方面，国产影视剧的题材类型除了轻量的甜宠剧之外，也在尝试不同的类型。比如重剧情的迷雾剧场，包括《沉默的真相》《隐秘的角落》等短剧，再如《觉醒年代》《山海情》等口碑剧。与《你是我的荣耀》同时播出的暑期档，也还有《扫黑风暴》《乔家的儿女》等不同题材的剧作供观众选择。确实目前仍有很多国产剧的内容有提升的空间。
但就我的观察，编剧编写故事的“悬浮” ，不一定是因为创作的想象力受限，也可能是缺少真实社会生活的观察和体验。
甜宠剧会影响观众价值观吗
@鲁小师：看多了这种剧，是否会严重影响当代女性的自我认知？
韩思琪：“看多了甜宠剧，当代女性的自我认知会被影响” ，如果这样推导因果关系的话，首先默认了一个前提：观众或者说看甜宠剧的观众，无法将现实的生活与虚构的剧情区分开来，暂不能这样草率地下结论、拉因果。
但一定程度上，甜宠剧确实折射出社会心理的变化和爱情观念的变迁。举例来说，今天爱甜宠的观众希望获得的是“爽感” ，是健康而“无毒”的爽。比如近日热播的《你是我的荣耀》，其中女明星乔晶晶与航天设计师于途的感情是非常平等的模式，相较于顾漫以往塑造的女主角赵默笙（《何以笙箫默》）或是薛杉杉（《杉杉来吃》），都做了更多符合时代审美的校准。）