韩思琪|“爱无能”时代的糖分补充剂：是谁在追甜宠剧无能|文化|观众|情感|补充剂

近年来，以“撒糖”为主的影视剧成为市场新宠，不断创造收视高峰。没有第三者和虐心的情感纠葛，只有男女主角之间甜甜的恋爱，喜欢它的人越看越上头，而觉得剧情无脑且平淡无味的观众也不在少数。
为何远离现实的甜宠剧能收获大批观众的追捧？理想化主角与当今女性意识有何内在联系？背后又折射着怎样的市场趋向和社会心理？本期问吧邀请北京大学艺术学院博士、影视评论员韩思琪，聊聊甜宠剧的传播逻辑和文化嬗变。

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谁在观看甜宠剧
@还真是第一次听说呢：请问甜宠剧的说法是怎么来的呢？为了甜而甜不尴尬吗？
韩思琪：甜宠剧可以看作是言情剧的一个细分类型，如今的甜宠剧逐渐从都市偶像剧的大类中剥离出来，成为一个独立命名的类型，是用户市场细分的标签式内容生产。简而言之，即点对点地针对情绪进行精准定制式生产，把满足幻想与情感需求作为首要特性。
如果将2016年播出的《微微一笑很倾城》视为国产甜宠剧起点的话，可以这样定义“甜宠”：以男女主角“互宠”为主要剧情，表现双箭头甜甜的恋爱、没有狗血的误会和过时的桥段。换言之，看“不操心的恋爱”成为“甜宠剧”观众买单的主要原因。从这样的情感需求倒推，跌宕起伏的重剧情则不会成为甜宠剧的一个选项。
另一方面， “甜宠”作为标签，还与甜宠类型网文的基因有关，比如顾漫的三部曲《杉杉来吃》《何以笙箫默》《微微一笑很倾城》。此外， “虐恋”剧同样是这样一种逻辑，如《媚者无疆》《东宫》。观众选择看“尬甜”还是“尬虐”的剧情，并不以情节的合理性为筛选标准，更多是情绪性消费和代偿式的满足。
@温一刀52：请问爱看甜宠剧的到底是“年轻人”还是“年轻女人”？
韩思琪：这是一个带“陷阱”的提问，似乎认为只有“年轻女人”才会为甜宠剧买单。将“女人”从“人”中剥离出来，尽管这样或许考虑了性别因素对内容偏好的影响，但这样的提问带有一些偏见与攻击性。
首先，不同性别观众或许对内容的偏好有所不同，但这不仅仅是关乎性别的问题。人是立体复杂的，无法在性别这一个维度上被抽成平面和切片来观察。在选择喜欢的内容时，每个个体还会受到社会文化、成长背景等因素的影响。其次，性别文化中存在许多被规训的成分，而“只有年轻女人才看小甜剧”的归因再次落入了性别刻板印象的窠臼：将感性、感情视为一种缺陷，并将其视为女性化的弱点驱逐出理想国。此外，就像被批评的“大女主”也对应着“大男主”这一类型，如果说都是满足爽感的升级流，那么问题就不在于某一种性别了。
甜宠文化何以崛起
@一只饺子OAQ：当代青年的情感幸福度很低吗，所以甜宠剧才会流行？
韩思琪：与其说甜宠剧的流行是衡量幸福指数的一个指标，我更倾向于将其视为当代青年在恋爱神话解体后找到的一个替代品。我们总说现代的恋爱是速食化的，且面临着爱情神话的破灭。作为一种时代症候“爱无能” ，指向的是这样一种新现实：所谓爱是至死方离的浪漫定义，无疑已不再流行。亲密关系变为随时可撤回、删除、去链接的自由关系，爱情不再是生活中的必备品，而被视为一种奢侈的“修辞” 。从这个角度来看，与其说当代人情感幸福度低而去选择承担“代糖”功能的甜宠剧，不如说是因为懒得去恋爱或者不想谈恋爱，而选择的一种包装漂亮、没有玻璃渣的糖分补充剂。