克罗姆|被遗忘的克罗姆“回家”了，曾与透纳、康斯太勃尔齐名( 二 ) 透纳|泰特|威廉|画家|康斯太

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约翰·克罗姆，《下午的诺里奇河流》，约1812-1819，© Norfolk Museums Service
在其后期成熟作品中，克罗姆的特点更加明显。在一幅被泰特美术馆收藏的油画《诺福克乡村》，我们看到了的克罗姆成功。仅左边前景中的一丛野花、右上方的大量云彩，便将诺福克乡村的缓坡丘陵转变为引人注目的形象。

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约翰·克罗姆，《诺福克乡村》，约1818-1820年，泰特收藏
在今天，克罗姆缘何默默无闻

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约翰·克罗姆，《新磨坊：涉水者》，约1812年
在后期作品中，克罗姆开始使用相对昂贵的画布和颜料，画面中人物光鲜的服装与雾蒙蒙的水光反射之间的对比也更为微妙，河边建筑物金黄色外墙和黑色窗户，成为链接城市生活的象征，作品似乎跨越最好和最坏的时期，也提示当下所面临的问题——有更多的城市人来到乡间，而乡间的生态却精疲力竭。
从某种意义上说，克罗姆预告了莫奈、毕沙罗等印象派画家的诞生，也预告了火车、桥梁、道路和工厂将渗透到看似田园诗般的乡村场景中。
克罗姆善于把他生活的必然变成了优势，被忽视的乡间生活成为他作品表达的对象。

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约翰·克罗姆，《新磨坊的背面》，© Norfolk Museums Service
那么，为什么今天的克罗姆，相对默默无闻？部分原因是克罗姆出身卑微，他主要生活和工作在诺维奇，尽管诺维奇市也算街市繁荣，但缺乏如伦敦般高度发达的艺术市场和机会。

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约翰·克罗姆风格的作品，泰特收藏
但最重要的因素是，克罗姆从不在他的作品上签名，他的风格被很多人模仿，他也把绘画方法教给他的学生们——其中最重要的是他儿子约翰·伯尼·克罗姆（John Berney Crome），一位描绘风景和大海的画家。

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约翰·克罗姆，《诺里奇附近的风车》，约1816，泰特收藏
克罗姆于1821年在诺里奇去世。据当地报纸报道，他葬礼上“人山人海”，这证明了他在家乡的人气，但他在世时从未在伦敦真正崭露头角。作为1968年以来，克罗姆的首次展览，诺维奇城堡博物馆的展览试图通过技术分析来剖析作品的真伪，以及克罗姆渐渐被人遗忘的原因。但如果要让克罗姆的体系更加清晰，还有很多工作要做。此次展览是一个契机，让更多人再次审视这位原本在英国艺术万神殿中占有一席之地，现在却鲜为人知的人物。
注：展览持续至9月5日，本文编译自《阿波罗杂志》，“克罗姆已被遗忘，但他曾与康斯太勃尔和透纳齐名”（William Aslet）、《金融时报》，“约翰·克罗姆——一个迷人的英国画家，重新被发现的时机已经成熟”（Rachel Spence）