友人|鉴赏|处暑：诗书画印，乐不思“暑”( 五 ) 唐代徐|友人|王羲之|书法|诗书

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清陈豫钟刻姚嗣懋印
程庭鹭虽名不显，但印艺颇精， “耻为升斗谋”似有意选之，与赵之谦的“为五斗米折腰”相映成趣，边款有记： “秋暑逼人，挥汗如雨，作此应方山嘱，并质心谷。丁亥立秋后八日” 。此五言句出自秦观《春日杂兴十首其一》，全句有云： “缪挟江海志，耻为升斗谋。 ”秦观科举落第，抱有“江海志”的希望化为泡影，故有此论。虽是议论，但这种透露点滴心迹的比喻手法，将现实的沉重与自己落第的心绪有机地结合起来，直抒胸臆，不免黯然神伤，却包含了真挚、豪迈的情感。程庭鹭篆刻以浙派丁敬为宗，复追秦汉印章。此方朱文印，五字以三列排布，章法上密下疏，上下皆有笔画连接印框，整齐平稳。冲切中有痛快淋漓之感，颇得刀笔意趣，鲜活灵动。笔画痩硬健挺，字形典雅灵活，增添了含蓄凝重之美。

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清程庭鹭刻耻为升斗谋
一年当中的每个节气，必定有一人从不缺席，那就是吴昌硕。不管是有意还是无意，老人家总会带给后人很多惊喜。
1905年处暑作诗稿写道： “缶庐读书处，好鸟时幽探。病臂临池活，游心绕树贪。酒香云泼瓮，花重两盛篮。天意当情种，人堪学老聃。（缶庐）茅亭势揖人，危石默不语。风吹梅树花，着衣幻。寒烟白缕缕(又一村看梅， )（幻字下遗“作雨”），池上鹤梳翎。 (七字)不谐今，谐于古，知予心，唯有汝(砚铭) 。 ”全札有几处漏字，可能是“病臂”影响了状态，发挥不佳，但是凭借深厚的功力，仍然一气呵成，时年已是花甲，然字迹真力弥漫。吴昌硕在六十岁前后，其行草书亦渗透着《石鼓》笔法，并参篆隶笔意，丰富了行草书的古趣，正如沙孟海所说： “（吴昌硕）行草书，纯任自然，一无做作，下笔迅疾。虽尺幅小品，便自有排山倒海之势。此法也自先生开之，先生之前尚未见专门名家。 ”

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近代吴昌硕诗稿乙巳处暑
1919年的另一个处暑时节，吴昌硕作篆书联“道（导）古树如立，囿（圃）小花自深。 ”这是所有喜爱吴昌硕篆书之人所熟悉的风格。貌似石鼓，但其体势已变，笔法的烂漫恣肆，体势的左低右高，将石鼓文正方结体改造为纵长之势，于拙朴古貌中显出新气象。

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近代吴昌硕导古囿小篆书联己未处暑
萧退庵是吴昌硕的“死对头” 。曾批评吴昌硕的书法，“篆法扫地，村气满纸” ，对于缶庐之印，更是毫不留情，“天下篆刻之坏，始于吴昌硕” 。按理说，萧应该算是晚辈，不应该口出狂言。事实上，存在“口是心非”的一面，萧的篆书取法吴昌硕，从他的孟浩然《过故人庄》作品可一眼辨识。处暑时节，写“待到重阳日，还来就菊花”这样的句子，比较应景。全幅基本是用圆笔，笔法较直接，流丽畅达，结构少变化，俊挺敦厚，个人风格显著。萧退庵平生主张书贵自然，以造作为书家大忌。这一理念明显地体现在他的篆书创作中，认为吴昌硕将字形左右错位有伤蕴藉，也算是批判地吸收吧。萧退庵以篆书名扬大江南北，做到“上窥周、秦、汉代金石遗文，能融大小二篆为一” ，说到根子，面对吴昌硕，内心不服气，似有“崔颢题诗在上头”的遗憾。