友人|鉴赏|处暑：诗书画印，乐不思“暑”( 四 ) 唐代徐|友人|王羲之|书法|诗书

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五代巨然《秋山问道图》
明代马愈和宋代王岩叟类似，在书家群体中几乎不被关注。但他的《暑气帖》，不乏精彩之笔。“暑气初平，颇有凉思。十一日敬洁一觞，敢请移玉过寒舍话旧片时，惟不外是荷。马愈奉医相杜先生阁下。 ”《暑气帖》是马愈邀请朋友医相先生来访叙旧的书信。 “暑气初平，颇有凉思”八字，将处暑特点写的淋漓尽致。因系友人间来往信札，书写随意，行笔纵横不羁，体势开张，气息宕逸，深受黄庭坚影响。陈其锟在跋中称：“此书骨力排奡，纵宕不羁” 。

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明马愈《暑气帖》
高士奇是清代在文史哲诸方面都有贡献的学者，学识渊博，能诗文，擅书法，精考证，善鉴赏，所藏书画甚富。录《张怀瓘〈论兰亭语〉》，阐述笔法贵在变化。长款比正文更有意思： “康熙已卯秋七月廿六日，处暑倍酷，月余亢旱，当午骤雨，喜而书此，但少倾日复书耳。建兰开数百茎，吟啸其间，浑忘香馥。 ”此篇书于1699年，髙士奇时年55岁，书风纯熟悠游，婉转流媚，为晚年精美小品。清初收藏大家有“三家村”之说——就是字号中都有一个“村”字，梁清标字棠村，安岐号麓村，高士奇号江村。梁棠村和安麓村以藏品宏富精绝著称，高江村尤以鉴赏水平高超而闻名。

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清高士奇录《张怀瓘〈论兰亭语〉》
清代伊秉绶是集联“狂人” ，一生的对联占平生作品超过半壁江山，主要得力于他的同乡——“楹联大师”梁章钜。“政成亲竹素，心逸梅味香”联作于丙寅年，伊秉绶52岁，属于典型的成熟期风格。从汉镜铭文横幅，可以看出伊秉绶的取法，路子很广，不拘一格，“尚方作镜真大好，上有仙人不知老。渴饮玉泉饥食栆，寿如金石嘉且好。 ”古人的词句，总是通俗易懂，且朗朗上口。最具意味的是落款也有“七月既望”的字样，与苏轼遥隔733年。伊秉绶和苏轼之间确实有缘分。嘉庆四年（1799），伊秉绶出任广东惠州知府。在重修苏东坡故居时，意外地从墨池里发现苏氏珍爱的“德有邻堂”端砚，伊秉绶带回了汀州宁化老家，并把书斋命名“赐砚斋” 。这块苏东坡用过的端砚，给伊秉绶带来了无尽的灵气。此砚如今珍藏于博物馆。伊秉绶的隶书，浑厚中见灵动，大巧若拙，原因在于个人的真性情，是一个真汉子。 1807年因为丁忧回乡，呆了三年，又感觉到仕途疲惫，遂又在宁化隐居五年。前后足足有八年的时间，专心创作。

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清伊秉绶政成心逸联丙寅处暑

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清伊秉绶录汉镜铭文
就书印创作来说，写大字是力气活，挥汗如雨不是夸张之词。相比之下，刻印更费力气。但偏偏就有一些印人，喜欢以刻印来消暑，说到底，真正就是心理作用。
陈豫钟是“西泠八家”之一，所刻“姚嗣懋印”从汉印化出。印风工整含蓄，法度严谨，刀法在浙派诸子中最为内敛。浙派印人的边款，有时比印文更用心，也更有意思，“姚修白三兄以印石介汤古巢索篆，置案头几匝月矣。日来酷暑甚烈，不宜笔研（砚），况奏刀作印乎！然修白妙墨轻清秀逸，令人契慕不已。余方欲求作屏障，为斋中之华使。能事不受迫促，效王宰之‘五日一石，十日一水’ ，则先路自余导之。挥汗作此，殊愧草草。 ”虽然说“日来酷暑甚烈，不宜笔砚” ，但印章还是刻了， “挥汗作此，殊愧草草” ，方寸之间，还是要考虑“能事不受迫促” 。陈豫钟的边款在当时即享有盛名。求其印者皆喜其款字，常有索作长跋者，皆欲其款字“多多益善” 。陈豫钟是明清以来第一个专注边款技法研究的印人。