笔下|鉴赏|双山记：葛饰北斋笔下的绝妙风景在欧美塞尚|笔下|鉴赏|木版画|日本

在日本木版画短暂却又璀璨的历史中，占据中心地位的不是歌舞伎演员或是美人，而是风景。葛饰北斋（1760-1849）是这一艺术形式的领军人物，在画家辞世的数十年内，他的作品被欧洲人顶礼膜拜。
葛饰北斋最具代表性的两套作品莫过于《富岳百景》和《富岳三十六景》，其中数件《富岳三十六景》中的作品正在芝加哥艺术博物馆举行的“幻之风景：北斋与广重”上展出。尽管这些景色与地点是真实的，但明亮且出乎意料的色彩令它们显得如梦似幻。塞尚、莫奈、梵高、高更以及许多其他艺术家为北斋作品中鲜亮的颜色惊叹。他们在画中看到了超乎寻常的想象力与北斋作为画家洞察风景本质的能力。

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在日本木版画短暂却又璀璨的历史中，占据中心地位的不是歌舞伎演员或是美人，而是风景。从19世纪30到60年代，艺术家用抓人眼球的活泼色彩画出了这个国家千姿百态的风景。
葛饰北斋（1760-1849）是这一艺术形式的领军人物，他的构图极具创造性，包含着许多生动形象的细节以及不同寻常的排列。在画家死后的数十年内，他的作品被欧洲人顶礼膜拜，而他也被认为是世界上最伟大的艺术天才之一。当时他的版画在日本已经以系列的形式大规模出版。当1859年日本结束闭关锁国开始对外贸易后，这些版画涌入了法国市场，通过将它们收录在印刷品中更令这些作品收获了更多的观众。

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作为一个专攻日本版画而非欧洲油画的研究者，流通在法国和欧洲其他各国的葛饰北斋作品都有一个特点——浓重且极具创造性的多彩风景。当欧洲艺术界正在重新审视油画中光线与色彩的本质时，日本版画恰好出现了。流通广且价格不高的日本版画启发了在印象派与后印象派运动中活跃的一代艺术家。这种对日本版画的痴迷也是19世纪末欧美对日本事物抱有极强兴趣的“日本主义(Japonisme)”的一个方面。

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尽管葛饰北斋因为他“无所不画”的才能而被西方欣赏，但他笔下的山，尤其是富士山成为了在欧洲流通最广的题材。最具代表性的两套作品莫过于《富岳百景》（1834–39）和《富岳三十六景》（1830–33）。
芝加哥艺术博物馆107展厅正在举行展览“幻之风景：北斋与广重”(Fantastic Landscapes: Hokusai and Hiroshige)中就会有数件《富岳三十六景》中的作品，从不同的视角以及一天中不同的时间描绘这座圣山的风景。
尽管这些景色与地点是真实的，但明亮且出乎意料的色彩令它们显得如梦似幻。塞尚、莫奈、梵高、高更以及许多其他艺术家为北斋作品中鲜亮的颜色惊叹。他们在画中看到了超乎寻常的想象力与北斋作为画家洞察风景本质的能力。但请注意，尽管北斋画中的颜色看上去抓人眼球且不甚真实，但它们不是随意涂上的。

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以葛饰北斋绰号“红富士”的《凯风快晴》(Gaifū kaisei)为例，在《富岳三十六景》中，唯有这幅作品收获了与《神奈川冲浪里》相匹敌的知名度。作为一股独一无二又充满标志性的自然力量，红色晕染的山峰从晴好天气的云朵中壮丽地升起。山峰的渐变从山麓的绿色变为红橙色，最后在顶峰以棕色收尾。这样的渐变是通过一种名为ぼかし（bokashi）的高难度工艺实现的，只有顶尖的印刷匠人才能用手工完成。尽管葛饰北斋的角色更多是制作雕版的设计师，而非印刷成品的技术工人，但我们认为北斋一定在这种独特的用色上参与了印刷的工作。