书法|「艺术人物」曾来德：传统与现代之间“锋出八面”( 二 ) 中国书法

发生转变的是第一届全国书展，曾来德写了一幅向胡先生学习的标准草书。“有好事者故意把老师的一幅作品放在一起，问胡老，您看看这两幅作品选哪一幅合适？我们看都差不多，老师没吭气，后来就把我的一幅选掉了。”这件事提醒了曾来德，艺术是不能重复的。

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《小楷写经》 45cmx30cm 2018年
后来没过多久，曾来德因为工作调动离开了宁夏。在所积攒的书法基础上，开始为自己的“变法”猛烈吸收各类书法营养。
“一方面开始大量地吸收传统，三四年的时间几乎临遍了历代经典作品，并对各种工具材料进行了大量实验。由于我最初接触书法，就对敦煌写经、汉简感兴趣，因此作品里也自然流露出来。”

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书写中的曾来德
在曾来德看来，使用毛笔就要达像用筷子吃饭一样简单的境界。严格的说，就是对毛笔要达到随心所欲的驾驭能力。拿着长锋羊毫在生宣上写小楷，就是在挑战技术的上限，提高控制毛笔和宣纸的能力。而这样不同于常规书写所遇到的困难，也让曾来德发现了传统书法需要拓展的空间。
比如为了塑造不同的线条形象，曾来德运用了不同的毛笔，采用了不同的运笔方式，或两指捻管、三指摄管;或横握，直捏；或侧身回钩、摄笔卧行、拖拉逆送；或长锋短用、短锋长用。一支长锋羊毫普通也就是用笔尖，而曾来德能在不同书写过程中将笔最大化发挥，直至笔根。而他之所以被书法界称为所谓“偏锋大师”、“书坛奇才”，大概也与他特立独行的思想和大胆妄为的用笔方式有关。
“塑我毁我”的现代书法
“塑我毁我”是曾来德在80年代的座右铭。没有“塑，何谈“毁”。所谓“塑我毁我”就是不断创造“新我”的过程。对于现代书法探索一样，曾来德始终都在更新，保留有用的经验，向前推进一步。
进入80年代，中国书法界开始热闹起来，汹涌的现代艺术运动让一批书法家意识到：传统书法在与当代文化艺术的对话中，处在一种“失语”的尴尬处境当中，要开始探索“书法”作为一种独立的艺术形式。

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2019年7月，“墨许山河”曾来德书画艺术作品展合肥书法大厦现场
作为现代书法思潮亲历者，曾来德也曾被卷入其中。“再回顾这几十年来，当时那批所谓的现代书法家大多都偃旗息鼓了。因为他们最后都是以出卖书法为代价，被西方现代艺术所俘虏。他们并没有真正走到底，也没有走出真正现代书法的路来。”

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《残诗-语词系列》85x72cm 2001年作
所以，曾来德在选择探索现代书法之时，时刻抓着传统书法来支撑，不至于让自己迷失方向。
曾来德现代书法实验，主要是从两个角度上展开的：从民间书法中吸收造型来源；从西方现代艺术中借鉴形式构成因素。
“八十年代我开始现代书法的探索时，已经发现，雕刻斧凿的痕迹和自然风化是摆在我们面前一道难以逾越的鸿沟。当时我在甘肃当兵，可以得见大量的敦煌写经和民间书法资源。我转而从民间写经入手，体味当时的民间艺人自然、质朴的书写状态，并从民间艺人留下的败笔和中找到了广阔的书法创作空间。并从视觉艺术的角度，自觉地将民间书法的自然笔墨转化为有文化含量的艺术语言。”