电影|甄子丹如何给《怒火·重案》做动作导演｜专访( 三 ) 怒火|专访|陈导|影片|风格|节奏

《三声》：《怒火·重案》里表现了很多种情感，亲情、兄弟情、警与匪、匪与匪、同事情等，还带出一丝警察的身份认同，怎么理解？当初是如何考虑的？
甄子丹：最初我跟陈导再度合作，大家就确定肯定是拍部动作片，也肯定是一部时装的警匪动作片，这个是一致的。一开始我就提出，必须把做警察的正义传达出来，这个是一直没有改变过的，到最后我们剪辑的过程，交流的过程，我都是很坚持必须要带出正义那方面。
可能有些观众觉得，是否真的要把那么重的说法在电影里面传达出来？这是个人的选择，大家可以有个人的角度。但这也是我的选择，我作为一个电影者，这是我希望传达的东西。
《三声》：怎么理解《怒火·重案》的警匪关系，时代不同，如何影响创作时的人物关系？
【电影|甄子丹如何给《怒火·重案》做动作导演｜专访】甄子丹：那要找一个平衡。电影是讲故事，拍一部电影肯定是很戏剧化，故事跟现实生活有一些出入，才可以让观众看电影。但是同时，我觉得也离不开写实。这个是我们每天拍戏的过程必须要找到最好的平衡。

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《三声》：之前在上海电影节时，你曾说不是武打片过时了，而是现在的武打片需要与时俱进地包装，比如在人物、音乐、服装等方面做潮流升级，《怒火·重案》的包装升级之处在哪里？
甄子丹：这个也是一直以来没有变的，也是我认为电影的趋势。所谓的提升肯定是全面提升，不可能单独提升。特别是观众对于看电影的要求越来越高，因为人的时间越来越少，很宝贵的时间去看一部电影，那部电影肯定要做到最极致。
《怒火·重案》还有很多不完美的地方，但我们在这个范围下、资金下、时间下，我认为已经做到最好。坦白说，《怒火·重案》的制作费也不是特别特别高，我觉得是合理，中等的制作费，但是我们做到这个成品的效果，已经是很极致。
《三声》：在《怒火·重案》中，香港的电影经验和内地的团队互相合作的过程如何？
甄子丹：香港拍这种商业片起步比较早，累计了很多年的经验，加上地理环境、法律地域环境，可以让电影者有更广阔的创作空间。在内地，特别是这几年，从整体的商业平台、思维、宣发、甚至某些电影的技术环节都超过了香港。比如说你让我找一个写预告的，做音乐的，我可能都会找内地的人才。

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《三声》：那你认为《怒火·重案》可以如何推动内地的警匪动作片，或者是动作片这个类型上的进展？这对正在成长中的内地电影市场来说意味着什么？
甄子丹：最主要的是两大因素。第一因素是票房的成功，这样更多观众能够看到这个片，能够欣赏到这个片的好的地方，连带影响到内地的电影工作者以后的拍摄风格也好，题材也好。第二个因素，电影本身必须要有一定的质量，让观众觉得拍得那么好，我们以后对于电影的要求就像《怒火·重案》这个指标，连带上其他电影人都必须要有一定的水平。