电影|甄子丹如何给《怒火·重案》做动作导演｜专访( 二 ) 怒火|专访|陈导|影片|风格|节奏

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《三声》：爆炸、飙车几乎成为陈导动作电影的标配，这次的不一样之处在哪？
甄子丹：上一个问题也说了。在拳脚、个人武打风格、整个节奏的掌控上应该都会有我一定的影响。拳脚部分肯定是我的掌控，其他部分比如说车、开枪等部分的节奏，我相信陈导也受到我的一定影响。
我还记得我告诉陈导，我一开始就不主张用一些慢镜头，我觉得用慢镜头已经成为一种比较俗气的手法。所以我告诉他这一次尽量一个慢镜头不用，可能就最多用了一次两次。
一开始他还是很怀疑，在拍摄的过程还重复问我，你这个镜头真的不用慢镜头？我说不用。真的不用？不用。几个月拍下来，我们完成了在《怒火·重案》里面打造出来的新风格。
《三声》：你之前曾提过动作片需要注意节奏感，《怒火·重案》的节奏感如何体现？
甄子丹：电影无论是动作片也好，不动作片也好，都必须要有一种节奏。没节奏的话，整个艺术的表达会很平淡。其实节奏也是我们平常生活的一部分，讲话、走路、表情，到声音，各种各类都离不开节奏的掌控，这个一直以来都是我非常强调的。这一次大家可以看出来，节奏已经再次提升，变得更快、更猛。
《三声》：作为《怒火·重案》的动作导演，你在这部影片里想要呈现的整个动作面貌、风格、要求是什么？有哪些具体的场景为例？
甄子丹：我的要求不是体现在一个场景、一场戏的设计，这对我来说是只是基础，好像英文字母的ABC ，这是最基础的工具。我的目标设得很高，大家对于电影的口味虽然不一样，但是我相信大众对电影有一个共同认可的高度和指标，我的指标就是世界动作片的指标。哪一种动作片最卖座，最受观众欢迎，那个片肯定是让大家比较认同的。所以我一贯以来的目标就是要挑战世界最好的动作片。
《三声》：影片最后一段两人打斗很精彩，有没有一点武侠的意味？你理解中，武侠和现代动作片的关系又是什么？
甄子丹：武侠是一种情怀，每个人内心都有自己的武侠定义。一部好电影，无论这个电影是什么题材，肯定有一定的武侠情怀。所谓的武侠也是生活的一部分，我们生活好像一个江湖一样，江湖就是生活，我们把生活的一部分拍出来。无论是最后那场武打，还是平常的文戏的交流，都充满着所谓武侠的步伐在里面。
《三声》：什么是新时代的武和侠，这个问题困扰过你吗？动作和武侠的区别是？你怎么表现“武”和“侠”和“动作”？
甄子丹：这个问题不能一两句去解释，不能用短短的几个文章跟大家解读学问，武术、武侠、武功，电影里面的武侠，现实生活里面做人的武侠，相互之间都有相连，但是也很不一样。所以很难去告诉大家，很多电影里面的区别在哪里。所以我还是别把这个问题说得那么深奥，我觉得大家看完一部电影，能带多少东西回去，这是个人的自我体会。

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《三声》：作为《怒火·重案》监制，你对整部影片的基调要求是什么？
甄子丹：每一个细节都要求得尽量完美，就算故事简单，但是在我们现有的资源、资金、时间、人力范围内，我都希望做到我的最好。这个片也不例外，对故事的逻辑性，演员表演，我都会给参与意见，尽量做到最极致。