书卷气|他曾任河南书协顾问，一生不收“润笔”，书法朴实却有书卷气

文章插图

于安澜（1902—1999），名海晏，字安澜，后以字行，河南滑县人。先后考入中州大学文史系、燕京大学国学研究所。曾任中国训诂学会、中国音韵学会、河南省美术家协会、河南省书法家协会顾问，九三学社社员、河南大学中文系教授。

文章插图

于安澜先生是我国当代著名的音韵学家、训诂学家、美术史论家，又在古文字学、书法篆刻和绘画方面有深厚的造诣。他一生著述等身，其中《画论丛刊》《画史丛书》《画品丛书》是20世纪中国画学研究的扛鼎之作，影响深远。
于安澜先生的书法，一如其人。乍一看，并没有出奇之处。不过是朴实中的平易，坦诚中的练达，是一种实实在在高华的书卷气，是一种游弋在法度之内低调的奢华。
【书卷气|他曾任河南书协顾问，一生不收“润笔”，书法朴实却有书卷气】
文章插图

然而这种朴素的学者书风，极耐品咂，犹如老酒，愈品愈淳厚，愈品愈秾馥，然后，对其人亦肃然起敬，“高山仰止，景行行止”。这种书法风貌是区别于时下书风的。
于先生于书法崇尚“二李”“二王”正脉，最忌“矜奇标异”“狂怪一途”，而且一生践行，不逾规矩。
于先生书法，擅长小行楷、行书和篆书等，尤以篆书成就最高。于先生的小行楷书，是长期书写文稿、诗稿、无计其数的教案、尺牍信札而形成的自家法。

文章插图

先生的这类手稿，展卷观之，扑面而来的是一股书卷气，清新隽永，沁人心脾，品咂愈久，其味愈香，淳朴、简约，无奢华气，是典型的学者书法风格。
先生的篆书取法“二李”，即秦代李斯，唐代李阳冰，旁及《石鼓文》；于明清一代，喜临习杨濠叟、吴愙斋，于近代尤其服膺王福庵。先生的篆书作品，无论条幅、对联还是中堂，皆线条劲挺，结体俊朗，布白疏宕，气息隽永。
先生的《石鼓文》选字作品，多用以书写对联，风格一别吴昌硕的苍老沉雄，是那种沉着灵动、朗姿玉畅的美。对于先生的书法，我最欣赏的是多字数小篆对联，长衫玉立，亭亭临风，配上先生独有的小行书长跋，那流动的韵律、柔中带刚的线条、浓郁的书卷气息，观之如沐春风，品之如饮佳茗。
值得一提的是，于先生一生为亲友、学生作书作画，无计其数，但是从来没有收过“润笔”，这和当代所谓的“书法家”，是有别的。
于先生的书法无论从风格还是从取得的成就，较之同时代学人，若马一浮、叶圣陶、俞平伯、容庚、商承祚等，均不遑多让。
尝见民国三十七年为其乡贤暴方子《林屋山民送米图卷子》所作诗跋，小行楷书录长诗近四百字，端庄典雅，娓娓道来，置之俞曲园、吴大澂、易顺鼎、邓邦述、胡适、马衡、俞平伯、朱光潜等大家之列，亦可谓不亢不卑、落落大方。

文章插图

于先生书风尤其和学者、教育家叶圣陶先生风格最接近，我们试把两位先生的作品放在一起比较，就会发现，两人用笔都是那样的不徐不疾、舒缓流畅、圆转蕴藉，作品所表现出来的气息，也都是那种非常典型的传统学人的书卷气，就连小行书题款，两人也都一样具有那种洗尽铅华的朴素美。
我们都知道，叶圣陶先生的擅书早已名满天下，然而于安澜先生擅书的名气目前却还仅限于河南之郑、汴、邺之滑县这片小区域内，于先生书法成就的影响，还有待后学继承传续，发扬光大。