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一、君

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《张迁碑》的第一个字即“君”字在结构和用笔上都是很有特点的 。 为了说明这些特点 ， 我们不妨先写一个《乙瑛碑》样式的“君”字来和它做对比：

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很明显 ， 左侧的这个“君”字选定了撇画为主笔 ， 为了突出这个主笔 ， 君字的上头三横都尽可能地靠拢收紧 ， 为左撇的伸展留下足够的空间 。
而《张迁碑》的结构思路与此正相反：它拉开了三横之间的距离 ， 相应地也就弱化了左撇的地位 。 换句话说 ， 此时的三横而非左撇才是这个字的主要结构 。
上面两个“君”字的区别有点儿类似于欧楷和颜楷——前者收紧中宫 ， 撇捺尽力伸展 ， 而后者扩张中宫 ， 撇捺都不突出 。
从字形上 ， 我们可以把“君”字简化理解为它具有两个方框式的结构 ， 其一是三横画与左撇组成的方框 ， 其二则是右下角的“口”字 。
既然选定了前一个方框作为字体的主要结构 ， 《张迁碑》的作者为了突出它的地位 ， 刻意地弱化了“口”字的尺寸 ， 把它写得很小 。 两个方框的大小对比 ， 不但强化了结构的主次关系 ， 同时也造成了一种戏剧性的反差 。
据此 ， 我们来看邓散木与何绍基兩位书法家的《张迁碑》临摹本：

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虽然何绍基在三横画的走势上融入了自己的笔意 ， 但是他对两个方框式结构的比例关系抓得很准 ， 而与他相比 ， 邓散木先生的临摹本基本体现不出原碑的这个结构特征 ， 严格地说起来 ， 邓摹本更像是创而不像是临 。
《张迁碑》从来被人认为是汉隶古朴一路的典范 ， 而它的所谓古朴 ， 从某种程度上说是篆籀笔意使然 。 具体讲到这个“君”字 ， 篆籀笔意主要体现在左撇和口字的用笔上 。

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我们仔细对比一下《张迁碑》里的这两个“君”字 ， 不难看出它们的左撇写法并不相同 。 右边的一撇是一笔成字 ， 而左边的一撇是分笔成字 。 也就是在我划出记号的这两个地方接笔再写：

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书法中的长笔画 ， 尤其是带有弧线的长笔画是比较难写的 ， 因为在弧度比较大的情况下很容易造成毛笔绞锋 ， 尤其当你使用侧锋线而非尖锋线书写的时候更容易遇到这个难题 。
《张迁碑》上面两处接笔的意义就在于把长笔画拆分成短笔画 ， 方便调锋和铺毫 ， 这个手法 ， 古人也称之为“节节加劲” 。
在篆书当中 ， 那些看起来屈曲缠绕的曲线往往不是一笔写就而是通过圆转接笔的方法完成的 ， 《张迁碑》的这个“君”字也与此相仿 。 不但“君”字 ， “字”字也采用了类似的笔法：

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可能有些初临《张迁碑》的朋友会对“口”字这里的缺角感到奇怪：

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