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反观网播的模式 ， 无限货架的属性和三大平台的竞争制造了庞大的需求量 ， to C的分账模式让片方能更多从用户角度出发 ， 生产针对用户偏好的作品 。 与此同时 ， 分众传播的机制也让更加小众多元的作品能触达对应的受众 ， 对不同层次的作品具有更高的容错率和包容度 。 换句话来说 ， 网剧较为宽容的传播生态为实力派演员预留了一片天地 ， 也在某种程度上推动着市场风气的变革 。 由此 ， 唯流量和知名度的选角标准被取消 ， 处于市场腰部的演技派被重新开掘出价值 。
回望近两年的情况 ， 可以发现更加可喜的势头 。 网剧的精品化趋势之下 ， 原本完全向流量倾斜的天平逐渐平衡 ， 观众们谈论流量演员的时候 ， 已经不再单纯聚焦与颜值、人气 ， 更多以实力进行评判 ， 甚至许多流量演员都需要一部优质网剧来作为自己的代表作 。 《长安十二时辰》的易烊千玺、《穿越火线》的鹿晗、《摩天大楼》的Angelababy都是如此 。 像朱一龙、张若昀、李沁这样的实力派青年演员 ， 凭着爆款网剧逐步步入流量圈 ， 秦昊、张颂文、聂远这些因网剧翻红的中青代“演技派”更多地出现在年轻观众的话题中 。 可见 ， 实力派与流量派的界限 ， 正在被打破 ， 实力与流量的双重标准 ， 正在变得越来越紧密 ， 这无疑是实力派演员市场价值重新提升的积极信号 。
当然 ， 演员的翻红是多重因素作用的结果 ， 网剧的崛起并非是决定性因素 ， 但却很大程度上 ， 有利于生成对“演技派”更加友好的市场土壤 。 经过了粗放式商业化的阶段 ， 实力过硬的演技派也更符合影视行业走向精细化生产的要求 ， 在整体回归内容注重品质的趋势下 ， 99.5%中像张颂文那般怀才不遇的实力派或许将获得更多的机遇 。
结语
一个演员的走红是或许是巧合 ， 但一批演员的翻红 ， 必然是整体环境作用的结果 。 在看过了“抠图换头”等一些列乱象后 ， 这些等待多时的演技派们 ， 确实到时候“翻红”了 。 不论是市场还是观众 ， 都在酝酿着一场集体选择的迭代 。
— THE END —
作者 | 李秋霖
主编 | 彭侃
编辑 | 杨倪

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