人群|警惕国产电影的“初老症”( 二 ) 时代|电影|观众|社交|童稚|视频

这里所说的“被动观影” ，不仅指买票进入影院观影的人群必须按照影院的既定规则，比如不许喧哗、不许接打电话、不许拍打银幕等等；还有必须遵照观影的规则，不可暂停、不可快进、不可回放。
当然作为一次性消费，观众可以提前离场，可以观后吐槽，也可作为自来水推荐，也可呼朋引伴二刷。在这一层面，电影作为一种社交属性突出的休闲娱乐方式，更凸显的是其分享性，而非互动性。
从更广泛和更人文的角度来说，电影当然有互动性，比如观众与角色的、与创作者的，只是这种互动更注重精神、心理层面上。
而互联网时代的互动性更多强调的是“即时性” ，观众也更期待这种互动带来的“即时满足” 。从分享经济时代进入互动经济时代，一种看似新潮实则一直被压制的“互动思维”被释放出来了，这种思维本质上就是基于人类与生俱来渴望即时动态关联的心理需求。
刘擎教授在《十三邀》上对这种满足进行过探讨，他说自己的学生们阅读能力下降了， 3周读一本书对于学生来讲是有障碍的、有困难的。
“因为太多的时间花在阅读微信和其他社交媒体上面，不同的信息、资讯、笑话、段子、小视频……”
由此，他认为这种行为导致了一种成年人或者青年的“童稚化” ，童稚化的标志就在于，我们不太能够“延迟满足” 。

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类比一下，短平快的短视频提供的是“即时满足” ，而影院中的电影相比则是“延迟满足” ，而相比两分钟的视频或者两个小时的电影，两周才能读完的一本经典，则更深度的“延迟满足” 。
但电影院或者电影现在面临的挑战并不完全来自“即时满足”内容的冲击，而是两个小时的延迟是否可以满足观众的心理需求，再直白点讲，电影的内容能否让观众觉得两个小时的观影时间以及为观影而花费的其它成本是值得的。
因为相比在手机或电脑上看一部“烂片” ，在影院中看一部“烂片”给观众带来的“不满足”更甚。前者可以暂停、关闭、退出，然后点开另一个，后者则没有这种机制。
有人认为倍速观看会破坏艺术作品的完整性，即便不倍速观看，还有3分钟带你看完一部电影、5分钟读完一本书的视频、音频，海量的信息如何处理和接收，信息又怎么变成知识来储备和消化，知识还能升级成为智慧吗？
在纷繁复杂的环境之中，电影在提供给观众什么？
作为艺术形式的电影，创新了吗？作为技术体系的电影，升级了吗？
作为商业产品的电影，大众了吗？作为社会文化的电影，共鸣了吗？
这个暑期档，几十部蜂拥而上，但票房和口碑屡创新低。观众对电影的期待只回到了讲述一个好故事的层面，可多是失望而归，发现还不如在卫生间里刷到的娱乐八卦惊险刺激、高潮迭起。
类型电影的底层应该是社会的主流价值观和大众心理愿望，它面对人类的种种生存问题、表达各种社会心理情结。

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类型电影也应该跟随时代的变化而升级自己的叙事系统，所以与其吐槽国产电影的“幼稚病” ，不如警惕国产电影的“初老症” 。
哈罗德·伊尼斯在《传播的偏向》中认为：一种新媒介的出现，将导致一种新文明的产生。因为每一次新媒介的产生，都会带来一整套新的价值评价体系，都是由人类的基本需求所引发的。