马福|内地年度十佳！把“搞破鞋”说成真爱，躲在车底才是真的很爱你电影|戏剧|观众|历史|真相|十佳

《第十一回》无疑是今年内地影坛的惊喜之作首先，它打通了戏剧与电影之间的类型隔阂，实现了相互之间的融会贯通。
其次，打通了戏剧与电影的任督二脉后，影片在在结构上的设计和巧劲儿，使得形式对位内容，整体呈现出一种结构美感，给主题上的戏谑荒诞留足了空间。

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而借用戏剧与电影、舞台与现实之间的“真假镜像”关系，影片将巧妙地将很多主题以隐喻的方式，安全且高级地表达了出来，给予了观众很强的能动参与性。
【马福|内地年度十佳！把“搞破鞋”说成真爱，躲在车底才是真的很爱你】不得不说，来自戏剧的结构能量和突飞猛进的对电影语言的把握，帮助导演陈建斌在《第十一回》里面生发出独具个人风格的作者表达。
陈建斌已经形成了自己的电影语言风格。这对于一位导演来说，等于为自己的作品灌入了鲜活的灵魂。
章回体叙事与被指手画脚的艺术

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电影一共讲了过去和现在两个“搞破鞋”的故事，前后涉及三层具体内容：拖拉机杀人事件，话剧团排练改戏事件，以及男主角马福礼（陈建斌饰）试图通过改变话剧团对拖拉机杀人案的解读为自己翻案的告状事件。

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过去的杀人事件，当下的告状事件，以及未来的排练改戏事件，分别代表了不同的时间阶段，形成了历史、当下和未来的因果主线，其中真相和虚构是最明显的一组对照关系。
《第十一回》为整个故事融入了不少的议题，其中一条明显的主干是戏剧（作者）的尊严——它受到了太多外部因素的影响，最后被改的面目全非，而作者想要表达自己的艺术美感和思想，实在是要突破太多的艰难困阻。
作为话剧社的导演，胡昆汀（大鹏饰）排的这出戏，前前后后被叫停了5次。

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第一次是因为“杀人”的当事人不满。第二次是因为“被杀”的富商弟弟不满。第三次是老一辈的同志不满。第四次是审查的领导不满，要求重写剧本。第五次是对导演私德的指控而波及戏剧。

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艺术被不断侵入，来自观众的、资本的、审核方的、甚至是艺术创作者内部的以及作者自我与本我分裂。
观众可以分成明白的看出，胡昆汀的作品与马福礼的过去呈现出“镜像”关系，但真假难辨，因为作品不断被人修改，历史也似乎无法说出真话。

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历史最终成了一位“任人打扮的姑娘” ，谁都可以过来给她脸上涂一遍，然后叉着腰挺着肚子说，历史明明是这样的！有人靠声音大来闹，有人靠钱，有人靠道德纠察，有人靠权。有人代表庸众，有人代表富人，有人代表道德家，有人代表权势。

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观众听着过去，看着现在，两个有关“搞破鞋”的故事后，猛然发现，历史也成为了被“搞”的对象，不觉得冷汗直冒。原来最大的“破鞋”是历史，而历史自己却身不由己。