圈层|“她综艺+X”是赛道创新还是惰性创作？( 三 ) 观众|赛道|创作|惰性|节目|表演

《脱口秀大会3》之所以助推杨笠的“普信男”段子成为全民热梗，是因为它敏锐踩中了当代女性在生活中遭遇到的类似处境，说出了女性对社会上相当一部分男性观感的共鸣。优质的她综艺需要在内容表达上基于现实去创作，否则很多性别表达只会是空中楼阁。

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从这个意义上看，《姐妹俱乐部》借用情景剧的模式去演绎“女性日常遭遇的处境” ，在立意上是好的，但综艺在戏剧能量上远逊于剧集，这导致节目始终难以出圈，它的受挫或许是因为剧式综艺的局限所在。
《听姐说》《黑怕女孩》选用脱口秀、嘻哈方式去为女性发声，选取方式是可取的。不过，前者因为是女明星群体，她们日常遇到的女性困境与一般女性是有一定差异的，这导致她们的段子很难达到杨笠的效果。

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相比而言，《黑怕女孩》用嘻哈歌词去承载女性视角的观察，这种表达是更容易入心的。例如，张晨蕾的《女流之辈》从儿时的亲身经历入笔，述说与传统重男轻女观念做出对抗的过程，向所有人喊出“不要再叫我女流之辈，把所有偏见标签都撕碎；不要再叫我女流之辈，绝不会被世俗观念支配。 ”不过，《黑怕女孩》也要面临如何与男性观众、下沉观众建立对话通路的难题。
过去几年，有不少“个性”女性从综艺里走向出圈， “锦鲤”杨超越、“独立女性”杨笠、“北大才女”李雪琴莫不如是，她们昭示的是更有趣灵魂、拥有十足共情力女性的魅力。优质的她综艺，就需要基于对女性内心更深入的挖掘，从而让更多元、有趣的女性被更多人看到，这或许是她综艺能为女性平权主义做出的小小贡献。