|断层的无名修复者们——记与Studio Azzuro的一次接触( 二 ) |展览|奥斯维辛集中营

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“图像的手势，手势的图像”视频中的编织者
在此之前，我带着憧憬与好奇参与到他们的一线创作中——“图像的手势，手势的图像”的视频装置计划。我随着Studio Azzuro的艺术家们来到了意大利托斯卡纳北部的塞拉维扎（Seravezza），这个地方并不富饶也不知名，仿佛是一个在文化地图上被忽视的?落。这里大理石矿产丰富，住民多是老矿工的后人，新一代机械采矿的工人，以及大理石雕塑家。除了大理石工业外，手工业传统也是在地文化重要的一部分，譬如铁匠，陶瓷艺术家，编竹师，纺织者等等。我们在他们的工作室和家里采访，收集的故事与材料横跨了青年到老年，偶尔在休息的空档蹭一杯主人煮的咖啡。

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笔者参与“图像的手势，手势的图像”视频装置计划
我们看到了各种各样的面孔，一双双不同程度沾染工作痕迹的手，他们有着不同的阶层与不同的工作，但他们却拥有相同的背景。记忆最深刻的是一位老奶奶，她残破的房子坐落在山坡上，采访过程中她对着镜头边搅动炉火上的玉米糊边讲述她的一生，她的父亲和丈夫死于矿难，在此之前她每天早上都在他们入矿之前准备午餐吃的面包。很多年过去了，她一个人在山村中生活很不方便，虽然她的房间没有灯，没有燃气，也没有厕所，但她还是坚持住在这里。因为如果她离开，就没人再留有她们一家存在过的记忆。项目真正完成的那天并不是素材被剪好的那天，而是展览的当天。人们来到影像中寻找起自己的面孔和熟悉的人，所有的人生彼此串联在一起形成了只属于塞拉维扎的独特记忆。因Studio Azzuro 的知名度，主流群体也开始关注起这个被忽略的丰富?落。
“图像的手势，手势的图像”视频装置计划花絮

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【|断层的无名修复者们——记与Studio Azzuro的一次接触】“图像的手势，手势的图像”视频装置计划
故事讲到这里想必大家会在他们作品中感受到对历史的严肃反思和对边缘群体的细微关切，两者的反差似乎是巨大的。不要着急下结论，其实我们已经得到了两个关键词：记忆与遗忘。没错，这是Studio Azzuro作品涵盖的两个重要内容，并且在保罗罗萨时期的Studio Azzuro就开始寻找新艺术与其的关系。

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Studio Azzurro (since 1994 until 2013)Fabio Cirifino, Leonardo Sangiorgi, Paolo Rosa, Stefano Roveda
Studio Azzurro2010年上海世博会意大利馆敏感城市-意大利的风格
我为大家展示一些保罗罗萨的作品，但请不要被他充满诗意的作品迷惑，他的艺术理念绝不是只拂过表皮的醉人晚风。 1982年他与莱昂纳多桑吉奥吉和法比奥奇里菲诺在米兰创立了Studio Azzuro 。 1993年以Studio Azzuro为首的艺术家们提出了“复数艺术家”以及“真实的新地图”等概念，这一举动放在今天依旧是超前的，用力过猛的。首先他批判了消费主义与艺术市场改变了一些艺术家的创作模式，但保罗罗萨给出妥协之外的不同答案。当代艺术的荒诞使作品的质量变得不再重要，消费主义迫使艺术要接受当下的文化模型，而不是提出新的文化模型。媒体的推动使得一切都可以牟利，一切都可以成为艺术。快速销售的艺术品来满足市场需求，这一举动也使得艺术品的内涵深度大打折扣，要知道艺术是以精神体验为功能的特殊语言，而高质量的艺术体验吴论对于艺术家和公众来说都是至关重要的：公众必须找到与作品的真实关系，而艺术家作为当下的诠释者和未来的设计师。艺术必须承担责任，因为它的能力是创造新的语言，并且要对所产生的事件负责。