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“玛丽·阔思：以光作画”展览现场 ， 龙美术馆（西岸馆） ， 2021 ， 摄影：韩小易

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“玛丽·阔思：以光作画”展出作品 ?玛丽·阔思 ， 由凯吉克画廊及佩斯画廊提供
与轻盈空灵的“白光”系列作品不同 ， 1970年代艺术家深受环境的启发而创作了一个全黑系列 。 作品《无题（黑地）》反映出了艺术家这一时期的探索 。 阔思在她工作室周围的群山间探险 ， 用石膏材料在壮阔平坦的岩石上拓印 。 她把模具转塑成黏土 ， 随后在自己定制设计并建造的立式窑炉中烧制成瓷砖 。 她在烧制的黏土上涂绘高光的黑釉 ， 使其吸收并遮挡光线 ， 营造出涟漪般的反光 。

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“玛丽·阔思：以光作画”展览现场 ， 龙美术馆（西岸馆） ， 2021 ， 摄影：韩小易
与此同时 ， 艺术家也在探索其“黑光”系列中黑色颜料的亮度 。 这些作品采用了黑色颜料中混入亚克力小方块这一媒介 。 《无题（黑光绘画 ， 闪光系列）》囊括了这一新方法 ， 追求光的吸收及其闪闪发光的效果 。

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“玛丽·阔思：以光作画”展览现场 ， 龙美术馆（西岸馆） ， 2021 ， 摄影：韩小易
阔思的“拱门”系列开始于1989年 ， 采用了一种结构性的建筑形式 ， 它与人的尺度比例相结合 。 这些绘画让人联想到门或入口 ， 与观看者的身体及其栖居的空间有着切身的关联 。 作品《无题（红色双拱）》引入了彩色 ， 这是阔思在1990年代开始的创作探索 。

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“玛丽·阔思：以光作画”展览现场 ， 观众参观 ， 图片：王依萍

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“玛丽·阔思：以光作画”展览现场 ， 龙美术馆（西岸馆） ， 2021 ， 摄影：韩小易
展览中还有三件大尺幅的“带状”绘画 ， 它们表明艺术家对三原色的深入探究 。 她将玻璃微粒层叠地铺展于红、黄、蓝的色块之上 ， 并将它们隔离于厚重、垂直的黑白带状之间 。

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“玛丽·阔思：以光作画”展览现场 ， 龙美术馆（西岸馆） ， 2021 ， 摄影：韩小易

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“玛丽·阔思：以光作画”展览现场 ， 观众参观 ， 图片：王依萍
通过本次展览 ， 我们会发现阔思的作品充满了各种常被认为难以调和的元素：动势的笔触 ， 精准的几何构图 ， 以及严苛的精简到白、黑和三原色的色彩运用 。
然而 ， 这些特征在阔思对材料的创新处理之下 ， 对光线进行着捕捉与折射 ， 从而具有了特别的质感 ， 同时确保我们对其画作的理解能够随着光线的变化或是我们自身位置的移动而产生相应的改变 。
_原题《LONG重磅 | 玛丽·阔思亚洲首场美术馆个展开幕 ， 艺术家以光作画》
【无题|玛丽·阔思亚洲首场美术馆个展开幕，艺术家以光作画】