白雪红梅&她画《红楼梦》，至今无人能比！

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王叔晖红楼梦人物王叔晖（1912—1985）浙江绍兴人，当代工笔重彩画的大家巨匠。王叔晖笔下的仕女图读来很是让人赏心悦目，她画中的人物情浓意抒，优雅恬静，境韵悠长。王叔晖有一句话是这样讲的：“绕开道，走自己的路”。王叔晖的作品没有拒绝西方的绘画经验，她合理地吸收了比例、解剖、透视等创作技巧。尤其在整体价值取向上，她追求的是纯中国的古典式审美情趣，在“尽精微”的工笔重彩画中追求“致广大”的生动气韵。这使王叔晖成为当代工笔重彩画的一代宗师。
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王叔晖林黛玉《林黛玉》是王叔晖1978年初创作的，这年她已66岁。从起稿到完成大约用了十几天时间。从画面的构思上看，王叔晖的《林黛玉》匠心独具，她不在葬花，不在读西厢，也不在焚诗稿，而仅仅是独坐纱窗。这种消失了具体章节及事件的模糊性叙事，扩大和丰富了作品的内涵，给读者留下了广阔的想象空间。王叔晖不但在选取场景上独具慧心，在选择出现在画面里的事物上的用心之巧也让人叹服。画面上，除了林黛玉之外，还有绘有一只鹦鹉，它与黛玉遥相呼应。鹦鹉虽能学舌，却不能“解语”，所以这一只可爱的鹦鹉并没有给画面带来温暖与活力，反而更显出黛玉精神上的孤寂冷清——娇羞默默同谁诉？倦依西风夜已昏。
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王叔晖晴雯补裘1957年，王叔晖用了一个月的时间，创作出了工笔画重彩画《晴雯补裘》。这也是王叔晖开始创作《红楼梦》十二钗人物的第一张画。从画面上看到，晴雯挽一挽头发坐在床上，抱病为宝玉缝补孔雀裘，麝月在一旁拈线帮忙。画家真实地再现了“头重身轻，满眼金星乱迸”、“狠命咬牙捱着”的勇晴雯形象，就连一些细节性的用具都按着原著描写画去，如杯口大小的竹弓绷子和晴雯身后的绣枕等。朱砂色画花、染就的大红色帐子，表面看去增加了作品的年画效果，其实更衬托了晴雯火一般的鲜明性格。
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王叔晖憨湘云醉眠芍药裀王叔晖于1978年9月绘制的这幅《史湘云》，取材于《红楼梦》第六十二回“憨湘云醉眠芍药裀，呆香菱情解石榴裙”章节。画面上，身着粉绿衣白裙的史湘云面色酡红，用手支头酣睡在一青石凳上，与四周的红色粉色烂熳的芍药花相映相衬，那一把系有红坠带的素白团扇掉在绿草地中，彰显得画面是那样的宁静平和。而大红色的廊亭、芍药花、湘云绯红的面色等都在点明了“醉卧”二字。那占据画面近三分之一的巨大湖石，分明暗示着史湘云的朴实无华的质朴性格。这就是诗，这就是画，这就是诗情画意中的憨湘云醉眠芍药裀。面对这样一个人物，谁不觉得可爱呢？然而那样好看的花最终还是谢了，醉情溢言、酡红沉梦的日子最终还是在落花飘摇着的影子中远去了。
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王叔晖贾迎春王叔晖的《贾迎春》创作于1984年12月。从画面的取材上看，没有表现丫鬟司棋、绣桔、乳母之儿媳激烈的争执的场面，而是面容姣好的迎春坐在卧房内的木床榻上安静的专心致志的看着她的《太上感应篇》，一扇糊着白色纸的回纹格窗户半开着，显得窗明几净。在古代，桂花还是友好和吉祥的象征，海棠花代表团圆团聚的美好愿望。王叔晖刻意为迎春的卧房设计的这两种花卉，也算是对这个被“中山狼”残忍吃掉和被封建宗法制度这只“无情兽”摧残致死的女子的一种良好祝愿祝福吧！