进行|自制剧的「变」与「不变」青春|电影|上半场|剧集|团队

从《今天不是最后一天》到《机智的上半场》，充满挑战的创新之外，一以贯之的，是拾穗工作室以真善美的价值观为核心表达，不断拓宽自制剧集内容及品类的新鲜尝试。

作者｜杨睿琦
“每个人都希望拥有一个完美的夏天，而这是只属于我们的不完美又最完美的夏天。无论悲喜，机智的我们，用四年的时间开启了属于我们自己人生的上半场。 ”旁白娓娓道来，四个女孩提着行李，依依不舍地从宿舍中，也从各自的青春里缓缓离开。
这是电视剧《机智的上半场》大结局中的一幕。自8月18日上线以来，这部以大学生为主体，讲述青春记忆的电视剧，成绩亮眼，不断收获好评。

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作为阿里影业旗下自制剧团队，拾穗工作室也与《机智的上半场》中的主人公们一样，开启了自制剧创新与坚持的“上半场” 。
从以青春剧、话题剧、单元剧三重形式进行创作加码的《机智的上半场》，再到首次尝试青春治愈题材的迷你剧《今天不是最后一天》，由张文丽担任总制片的拾穗工作室，在坚持以青春表达为创作主题的同时，不断求新求变，以形式与内容上的多维创新，反哺于创作路径，最终形成一种表达人性、追求本真，属于拾穗工作室的独特气质。
01｜前端 2019年，在一次与海外编剧的交流活动中，两位拾穗工作室的制片人临时充当起了“同声传译” ， “我们团队有一部分是国外学电影回来的。 ”拾穗工作室总制片人张文丽在介绍团队时笑着说道。
拾穗工作室成立初期，一半以上的成员都是“做电影出身” ，都曾直接或间接负责多部电影的制作工作。人员结构的专业化与国际化也直接作用于后续工作室产出的剧集项目中，即以电影的高标准进行电视剧制作。
“虽然是以电影的手法进行电视剧制作，但不能过于割裂，而是将电影的表演风格和叙事方法在剧集中进行呈现。 ”张文丽这样认为。
在大部分以90后制作人为主的拾穗工作室内，英剧、美剧成为一种制作上的“可行范本” 。简洁、快速的叙事模式与表现结构，为自制剧集打开一种创作上的新面貌。而从操作环节入手，团队成员操盘电影的制作经验为自制剧赋予一种与众不同的风格。与此同时，一条致力于打造高品质剧集的新赛道正缓缓打开。
区别于市场上的其他剧集，拾穗工作室对于“品质”的理解，某种程度上内化为内容与制作上的“高适配” 。拍摄青春题材连续剧《机智的上半场》前，工作室内部成员不断进行讨论，将剧中四位主要角色进行“人物画像” ，反复讨论演员与角色的适配性，最终确定沈月、章若楠、薇薇、张歆怡的主演阵容。

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除此之外，在剧本前期开发阶段，拾穗工作室的制片人和合作方制片人一同与编剧不断探讨人物及话题的细化，用了一年半的时间反复打磨剧本。张文丽说道“在项目定位、认知与打法上，我们始终与项目合作伙伴达成高度一致，也形成非常密切的互动和配合的模式，协力推动项目成型。 ”在剧本开发过程中，黎志导演也一早参与进来，站在导演的角度对内容进行反馈与调整，最终以达到内容与角色的高适配性。
虽然青春题材作品制作难度并不高，但正式拍摄时，剧组还是面临了一些挑战。 “2020年8月中上旬开的机，学校是我们的主要拍摄场景，本来计划在北京拍的，但当时北京新一波疫情比较严峻，又要赶在学校开学之前完成全部校园部分的内容拍摄” ，张文丽说“我们临时更改了拍摄地，从正式建组筹备到开机，面临了临时留给我们团队的时间只有一个月左右，当时真的是在与时间赛跑。但前期高效的准备工作与团队成员的能力与信念感，让我们这部剧得以顺利拍摄完成” 。