现形记|大IP？还是大导现形记？( 三 ) 于荣光|剧集|蒋晓荣|观众|斗破

大导与大IP不能相容吗？
另一个著名的“还原派”大导，自然不能不提李少红。新版《红楼梦》直接能当有声书听。

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而与于荣光同一年留下黑历史的还有执导过《走向共和》《大明王朝1566》等高分历史剧的张黎。他事后总结自己执导《武动乾坤》的说法是， “这玩意我吃过了，以后不吃了，不好吃，吃完了变成屎拉了得了。 ”
往近里说，王家卫导演的《繁花》剧集在片花曝光后也引发一定争议。好在这部2015年王家卫就确认要拍的剧集直到2020年才开机，如今豆瓣显示的上映时间则直接支到了2025年。想嘲墨镜王的电视剧？且等着去吧。

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话说回来，大导之所以为大导，自然是因为已有作品证明了其能力。那么，为何大导会做不好大IP改编？
首先，文学与影视是不同的艺术形式，小说与改编成就双高的本身就是凤毛麟角。马尔克斯说得好，一流的小说常常拍不出一流的电影，一流的电影往往改编自三流的小说。
小说的魅力组成，除了故事跌宕起伏，人物活灵活现，还可能有作者遣词造句的美感以及对某些问题的思辨等等，而后者很难如数转化到改编影视剧上。并且，读者在阅读小说时往往会进行自发的想象，一千个读者有一千种脑补，改编成真人影视剧却只能呈现出一种，必然会出现落差。
从小说到影视要进行一定调整，这就需要主创能够从整体上把握原著，尽量保存其精神与最核心的魅力点，不管对象是经典名著还是网络小说。然而这一点并非所有创作者都能做得到。
有些是碍于代沟无法理解，也有一些能看出是大佬们放不下身段、勒不住惯性，不愿去理解。犹记得陈凯歌在《演员请就位》上指导《甄嬛传》片段，秉持其一贯至情至性的浪漫风格，让甄嬛与果郡王将私情“高声放论” ，全然不顾其原本语境是讲究步步惊心、谨言慎行的宫斗。
还有一些是个人风格或实验意愿太强，碍于大导的地位又没能得到合理“压制” 。当初听闻《武动乾坤》请到张黎，且斥资6亿时，许多人都好奇张黎将如何为小白文带来深度。

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《武动乾坤》最终也确实成为了一部与众不同的玄幻剧。在许多玄幻剧组玩绿幕抠图时，摄影出身的张黎反其道而行之，斥巨资搭建了一个又一个大场景，以实现对光影、景物、氛围的高度控制。然而，烧钱并未能换来外界的瑞思拜，服化野人风、打斗配汪峰，对观众来说还是太超前了。这部剧的收视口碑并不好。
除此之外，如果一个项目能够同时集齐大IP与大导，往往也意味着大咖主演与大投资，不由自主的糟心事那就没个完。各方利益牵扯，剧本要反过来配合外力修改、注水，等等等等，质量也就难以保证。
【现形记|大IP？还是大导现形记？】说到底， IP改编、特别是大IP项目，重点还是在于呈现故事、还原幻想，放大IP本身。参与者不要太过突出、大家都是IP的“工具人”才是最理想的。不过，好在以上许多案例都是2018年以前的立项，寒冬过后，贵圈开始有了工业化意识，正在寻求更加理性有序的生产。作为观众，似乎还是可以期待一个畸形魔改越来越少的未来的。