现形记|大IP？还是大导现形记？( 二 ) 于荣光|剧集|蒋晓荣|观众|斗破

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尴尬的是，拆分之后， “荣光教”的灵魂似乎没有跟着于荣光走。人设饱满、剧情反转等特质如数出现在了王倦另一部作品《大宋少年志》中。《斗破苍穹》《天龙八部》则因为没有出色的剧本撑场，于荣光的审美与导演能力遭遇重重质疑。
所以， “荣光教”原来是“王倦教”？
照武侠拍，对吗？不对吗？
以于荣光与香港电影的渊源、还有他一直以来的直男戏路，人们原本以为他会很适合改编起点小白文《斗破苍穹》与经典武侠《天龙八部》，事实却并非如此。
《斗破苍穹》的问题，从网友给起的花名——“斗气化马”上就可见一斑。对于此类玄幻小说，读者理所当然对视效有较高期待，剧版却采用了更偏写实落地的拍法。
这样的处理方式其实暴露了主创对于小说的理解不到位，甚至是不尊重。对于升级爽文，世界观中往往有一套非常严格的等级名目。如此设定，紧急突破或者越级打脸时才够爽。在《斗破苍穹》原著中，修炼到一定程度，人物就可以斗气“化翼”飞行。剧中众人却一律骑马，并没有拍出与过往武侠剧的不同来。
当然了，男频小说进入以女性为主的剧集市场，改编中的大刀阔斧也是当年常见做法。仅从最终的选角组局来说，《斗破苍穹》的定位是比较偏青春偶像化的。但作为一部偶像剧，该剧的打光又十分“死亡” 。人均油光满面，严重者更是沟壑毕现，劝退了许多非书粉的普通观众。

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《斗破苍穹》剧版开头加入了男主母亲被逼死的原创剧情，令许多人联想到了《倚天屠龙记》。而真到于荣光操刀正经的金庸剧《天龙八部》，结果也并不理想。
由于群众基础广、讨论门槛低，金庸剧的选角与造型从论坛时代甚至更早的纸媒时代就是热门话题。当年华策版的韩国段誉、蕾丝面罩与大白话片尾曲已经收到不少口水板砖，如今新版又刷新纪录。
影视剧的制作过程并不透明，导演在一部剧中究竟话语权有多大，外人谁也说不清楚。单从结果推断，新版《天龙八部》从选角上便透露出一股仓促。主演阵容中有许多新人、或者新丽与于荣光班底惯用的演员，大多数角色谈不上什么贴合度。
而在其他方面，《天龙八部》比《斗破苍穹》更极致地体现着于荣光的风格审美——昏暗写实的色调、五花八门的帽子，以及富有民族风情的服饰。但即便在当年“荣光教”的高分原创剧里，卖相都属于瑕不掩瑜的“瑕” ，放在有许多珠玉在前的金庸剧中，更是成为槽点。

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剧集播出不久，段誉见到王语嫣激动失禁的情节令网友一片哗然。编剧袁子弹（代表作《欢乐颂》）拒绝背锅，很快在微博上晒出原剧本，自证自己并没有乱写，可能是导演现场发挥。

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《天龙八部》影视化已经有TVB版与张纪中版两座高峰。前者胜在剧情紧凑流畅、配乐深入人心，后者则胜在场景大气、意境到位。新版打出了最保险的“回归”牌，但仅体现在棒读原著台词上，人物把握得四分五裂。
举个例子，小说开篇从段誉视角切入，存在大量心理描写。 TVB版多将其转化为表演或与他人的互动，张纪中版顶多将其处理为内心OS的形式，新版则让段誉如鹿小葵般自言自语，情绪外露，相当烦人，也违背了其作为大理世子的基本设定。不知是能力所限还是偷懒所致，总之如此“还原” ，书粉并不领情。